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第十四屆全運會特許商品

2021-01-20 17:09:00

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為什么有時收藏的一幅藝術(shù)品會被認(rèn)為是犯了錯誤?理由有很多：品位隨時間的改變；第十四屆全運會特許商品也許作品看起來不再和收藏有關(guān)或是留在收藏中顯得不和諧；或者是它的品質(zhì)看起來變差了。這些都是學(xué)習(xí)過程的組成部分。有時候錯誤對建立一座收藏十分有益。

當(dāng)代藝術(shù)收藏者對這些統(tǒng)統(tǒng)不在意，只因為它們不被列入當(dāng)代藝術(shù)的范疇。維垂埃諾下身著盛裝在荒涼海灘上跳舞的一對，金凱德筆下冬季陽光下呈現(xiàn)出粉紅色的白雪覆蓋的山村，他們不希望交流畫作場景之外的東西，不想召喚一種能隨時噴薄而出的激情，其中的所有想法都以易于識別的、簽名似的風(fēng)格表達著。

他們的目的是使人愉悅，而非激怒人。第十四屆全運會特許商品的畫作可以類比為商場里循環(huán)播放的電梯音樂：能抓人，無危害，商業(yè)上沒有風(fēng)險。

相反，比利時藝術(shù)家邁克爾·博瑞曼斯的畫作和皮特·道伊格的風(fēng)景畫被高級的公立和私家當(dāng)代藝術(shù)機構(gòu)所收藏。博瑞曼斯和道伊格的作品有著同樣純熟的藝術(shù)技巧，但兩者也都有一望即知的藝術(shù)風(fēng)格。

他們選擇繪畫來表達自我的原因是要探索和質(zhì)問繪畫和圖案可以被用來說什么、做什么。博瑞曼斯帶有憂郁風(fēng)格的畫作《桌子》(2001)中，兩名年輕女子身穿實驗服，專心而神秘地檢查著桌面；道伊格的《潛伏者》(1995)中，第十四屆全運會特許商品孤獨的漁人坐在一艘小摩托艇中，漂浮在多霧的湖面上。

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