西安禮品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)消費(fèi)的癡迷,他們自己還要懵懂地忍受藝術(shù)家給他們帶來的興趣。西安禮品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)消費(fèi)的癡迷可以看做是我們這個(gè)發(fā)展迅速、追求創(chuàng)新、被商業(yè)驅(qū)動(dòng)的時(shí)代的必然產(chǎn)物，但今日的藝術(shù)品市場也可能是流行文化的一種體現(xiàn)。這種現(xiàn)象的源頭要追溯到20世紀(jì)初，歐洲先鋒派藝術(shù)和新一代與思想前衛(wèi)的美國收藏者發(fā)生聯(lián)系的時(shí)候。

這些先驅(qū)收藏者多是美國偉大企業(yè)家的后代，他們不需要用古典藝術(shù)品環(huán)繞身邊來鞏固社會(huì)地位。他們改弦易張，開始支持激進(jìn)的當(dāng)世藝術(shù)家，因?yàn)檫@些藝術(shù)家表達(dá)著時(shí)代的精神。“新鮮和個(gè)性”，賓夕法尼亞州出生的艾伯特·尤金·加勒廷這樣描繪畢加索、布拉克和馬蒂斯的畫作。

20世紀(jì)20年代他常去巴黎旅行，直接從這幾位藝術(shù)家的工作室購買畫作。西安禮品為了放置他迅速增多的藏品，這位作家、大筆銀行存款的繼承者，于1927年在紐約大學(xué)南學(xué)術(shù)大廳開設(shè)了當(dāng)世藝術(shù)畫廊。這是美國首座專門展覽和收藏當(dāng)代藝術(shù)品的博物館，比紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館還要早兩年。

“一座探索與試驗(yàn)的實(shí)驗(yàn)室”，這座畫廊反映著加勒廷對(duì)于嚴(yán)格意義上的抽象藝術(shù)的偏愛，藏品包括皮特·蒙德里安、胡安·米羅、安德烈·馬松、費(fèi)爾南德·萊熱、瑙姆·加博、埃爾·利西茨基和讓·埃利昂等人的重要畫作。當(dāng)世藝術(shù)畫廊免費(fèi)對(duì)公眾開放，成了年輕的美國藝術(shù)家們的注意焦點(diǎn)和紐約學(xué)派發(fā)展過程中的重要因素。