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這應該是關于D day的最搞笑最不嚴肅的電影了吧 大牌云集我誰也不認識 就是肖恩康納利也沒認出來

#9thSRIFF No.10 被片名誤導為一個新浪潮時候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點私人氣質的抗戰(zhàn)電影，不變的設置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關系模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經歷，這一場所作為其迷影精神的發(fā)祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經驗再現(xiàn)的一環(huán)。相較于“戲中戲”這一說法，我更偏向于使用“雙文本”這一概念，理由是后者更強調一種平行而非包含關系，戲劇文本與電影文本相互補充，才能在“同一平面/層次”上構成所謂的三角關系，并體現(xiàn)其中的人物張力，為戲劇沖突提供基礎。愛情通過電影文本來呈現(xiàn)，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。

復蘇和重生的主題在侯麥舉重若輕的《春天的故事》里體現(xiàn)為自我意識對他人的包容。女主角作為旁觀者陷入父、女、準繼母三人間猜忌漩渦的過程可看作康德Transzendentalphilosophie的實踐，對方行為的目的和企劃是對她而言是超驗的，而她對他人行為目的的揣測和評估則是一套transzendental的認知系統(tǒng)，需要不斷調整，方能在其中找到自己的位置，而這的中心即是她作為個體的反思能力和作為人的自由。最終，解開謎底的她把自我屋子里的花帶到了與男友共享的空間里，給暗淡陰冷的公寓帶來了第一絲春的氣息。

除了女主奇怪的審美，特呂弗還是給了太多驚喜，每個人物的血肉感，搭配戲中戲的結構，精妙

臺詞比較精致，但是劇本很一般。