拍戏H现场滑进去了嗯啊H,中文字幕AV无码一区二区三区,麻豆一精品传媒卡一卡二传媒,无码一区二区三区老色鬼

可作為港產(chǎn)片標(biāo)準(zhǔn)模板，小人物變大英雄，婚姻遭父母反對(duì)，三角戀，私生子，小幽默，黑社會(huì)……大雜燴

結(jié)尾的強(qiáng)反轉(zhuǎn)顯得多余，抹消了前面積淀的人物與情緒，偵探即是兇手的手法現(xiàn)在已經(jīng)略顯俗氣了。

和侯麥《帕西瓦爾》對(duì)觀很有意思，侯麥的極簡(jiǎn)是省布景省道具，但敘述是復(fù)沓的。布列松這部則是省情節(jié)省畫面，描繪圓桌騎士的衰敗，但故事只聚焦蘭斯洛特和吉娜薇偷情被發(fā)現(xiàn)前后的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，對(duì)大量傳統(tǒng)重要情節(jié)一筆帶過，在一些大場(chǎng)面上也極其克制，最典型的就是比武大會(huì)和卡姆蘭戰(zhàn)役，前者不拍雙方騎馬對(duì)沖，而是用大量換武器、升旗、落馬等瞬間的重復(fù)鏡頭，后者不拍戰(zhàn)陣，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)飛馳的無主馬、地上染血的盔甲和折斷的長(zhǎng)槍，甚至天空盤旋的孤鷹，悲涼肅殺之感逼面而來。

I’m done with Hollywood 2 hours shit.

如果按色彩分類，布列松后半程職業(yè)生涯作品都不如前面，武士算其中故事性最強(qiáng)的，不熟悉歐洲歷史也可以不求甚解的看下去。鏡頭回到導(dǎo)演自己的軌道，聚焦行為，不要全景甚至中景，音樂家只見其手不給他臉，決斗只聽得馬掛鑾鈴聲響，看風(fēng)且見旗幟舞動(dòng)。圣杯無蹤，末世來臨，冷兵器帶著冷漠感，笨重的揮劍讓人物與觀眾保持間隔。將這部古裝劇放置話劇舞臺(tái)的空想，最能凸顯布列松關(guān)于“演員工具人屬性”的主張。