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不知道看多少遍了。雖然比鑒證實錄還是差點意思。

形神皆潰散，直至不知所言何物。比起《桂河大橋》環(huán)環(huán)相對應(yīng)的復調(diào)悲劇，該作的思考是完全流于表面的（在關(guān)于民族性方面，甚至只是預(yù)設(shè)立場的一種區(qū)分而未有反思——同性之愛喚回的悲憫本性，這一“人性”經(jīng)現(xiàn)代調(diào)和后的西方精神，個人/功利主義與基督教義的平衡點）但是畢竟著力點不同不應(yīng)指責，只是之后的繁雜情節(jié)徹底打亂了節(jié)奏，摧毀了人物的完整性，優(yōu)秀的原聲作為bgm甚至是反作用了，和莫名其妙的人物一起構(gòu)成純粹表現(xiàn)主義影像，整部電影淪為象征符號以及填滿無主情緒的斷章，所幸后者仍處于水準之上。

絕對選April??！如果他不選April這片子就只有兩星o(￣ヘ￣o＃)

沒有勇氣說出自己是“協(xié)犯”的年輕士兵，在戀人死后咬舌自盡；沒有勇氣承認自己愛上敵人的軍官，割下了一絡(luò)愛人的頭發(fā)；沒有勇氣捍衛(wèi)殘疾兄弟的男孩，最終站出來保護戰(zhàn)友。戰(zhàn)爭之下兩種文化觀念的碰撞幽默又殘酷。畫著菊的香煙在內(nèi)斂者的手中燃燒，刀一次又一次地揮向自己。

“我把書留下……因為那是我僅有的屬于你的東西”。百轉(zhuǎn)千回，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，驀然回首，那人卻在燈火闌珊。敘事結(jié)構(gòu)巧妙，懸念設(shè)置獨到，三位女主角也是各有各的風采。Abigail Breslin童星時代的表演無可挑剔，太適合演這類機敏早慧的pretty girl了。愛的發(fā)生總是充滿不確定性，無論是definitely or maybe，把握當下才是最重要的。