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最好的國產(chǎn)片，能看很多遍的電影。在保留電影里，可千萬別打開，一開就關不了。

咱就像一個早早被刀出局的普通村民，在場外看狼人和好人口若懸河的對盤邏輯，除了最后警長部分有點拖沓，其余線索都是極為巧妙了，得一口氣看完，舒服。

脫離開影片的目標觀眾來談影片的現(xiàn)實價值是沒有意義的，所以首先要弄清的就是這部影片的目標觀眾是誰。手機，這一現(xiàn)代社會科技與文明的產(chǎn)物，現(xiàn)在幾乎是人手一部，而影片的宣傳中也提到了“所有手機持有者”，那么就出現(xiàn)了一種幾率很小的情況，就是影片自身的邏輯和現(xiàn)實世界的邏輯幾乎要等同起來。由此

比前部增加了很多殺戮戲

空前絕后的史詩畫面！?。。。。?！從《戰(zhàn)爭與和平》到《滑鐵盧》，謝爾蓋導演絕對堪當史詩大片第一人，大衛(wèi)里恩也相形見絀。在沒有電腦特效的年代，僅僅運用場景調(diào)度與藝術(shù)布景，秒殺五十年后的一切大片。 讓拿破侖最大的對手來拍這部電影是一種神奇的結(jié)合，每一幀鏡頭都被蘇聯(lián)人藝術(shù)細胞感染到詞窮 拿破侖重返巴黎的戲份，把三色旗換成紅旗，說是十月革命占領冬宮也不為過。 拿破侖與威靈頓兩位偉大對手在戰(zhàn)爭布置間的交叉剪輯，仿佛二人跨越空間對面交談，戲劇張力拉滿。 龍騎兵沖鋒的慢鏡頭與神乎其技的航拍令指環(huán)王里的大戰(zhàn)也少了幾分驚艷。