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雖然只有47分鐘，但在今天看來卻是一段珍貴的影像資料。 是枝裕和為侯孝賢、楊德昌兩位大師拍攝的紀錄片在B站上線了，并且配有字幕。侯、楊兩人的電影看起來完全不一樣，但“正是因為他們用的是自己文化所產(chǎn)生的電影語言，從自己的民族文化中生長出來的世界觀?！彼远耸馔就瑲w。 顧曉剛說:“臺灣新浪潮電影的美學是從中國的文化文脈上生長出來的，基于此來理解和表述這個世界”。而這正是臺灣新電影的原創(chuàng)性所在。侯孝賢作為一位偉大作者，成功開創(chuàng)了亞洲電影的新面貌，阿彼察邦、賈樟柯、是枝裕和、李滄東以及近年來的畢贛、萬瑪才旦、趙德胤等人均不同程度受到侯氏啟發(fā)。而楊德昌則留下了《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》和《恐怖分子》等杰作。

東一集西一集的補完了。第一主角果然還是昌幸吧。其實我覺得就還不如所有武戲全用信野式的圖示帶解說搞定。拍出來的那些實在是太難看了

侯孝賢頭號迷弟是枝裕和的追星記錄

士兵去村里修通水管道...這種人道主義援助的事情就應(yīng)該交給中立的組織去做，看得人心累。士兵為了上大學籌款而參軍，羨慕伊拉克工程師上大學免費那里加得好。

梅縣客家人應(yīng)該感到驕傲吧，同一時代，誕生了兩名世界級名導：侯老賢和楊德昌。 侯孝賢與楊德昌是臺灣電影界雙峰并峙的存在，這令人想起史蒂文斯皮爾伯格和馬丁斯科塞斯在好萊塢的“一時瑜亮”。本人先看是枝裕和，喜歡得不行，然后再看楊德昌和侯孝賢，猛然發(fā)現(xiàn)：是枝風格與侯有相似之處，后來才知道，是枝是侯的迷弟。楊與侯的作品，個人更喜歡侯的多一點點。不過，侯的前幾部作品太清新、膚淺，朱天文加盟后，始爆發(fā)洪荒之力。純粹從愉悅度上講，是枝的作品甚至更高于侯孝賢。 是枝拍攝紀錄片起家，可能對楊、侯太過崇拜，才拍了這部紀錄片吧，可惜內(nèi)容失之單薄了。