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+。視聽平實(shí)，對(duì)五、六代的承續(xù)尤為明顯。陜北真適合拍公路片，雖然類型相對(duì)僵化，但地域性更增添了一絲淳樸的質(zhì)感，那些土黃和墨綠構(gòu)成了我的整體印象。最喜歡冰面上的戲，那些跟頭摔在身上有真實(shí)和快樂的痛楚。三星給到神選角，半星支持低成本的艱難。這么多年過去我們似乎依然只能在這樣的體制下看到現(xiàn)實(shí)題材的作品。

不溫不火，故事結(jié)構(gòu)還是清晰的

《撥浪鼓》很像我看《李煥英》時(shí)的感覺：你很難從技術(shù)層面評(píng)價(jià)這部電影好不好，因?yàn)樘^中規(guī)中矩甚至是平庸，但還是被人物飽滿的狀態(tài)、人與人之間的奇遇感動(dòng)得稀里嘩啦。映后紀(jì)錄片里，導(dǎo)演說他很在乎表演的真，不真就說明故事寫的不夠好?，F(xiàn)在看來這種樸素的真摯確實(shí)也是電影的可貴之處。

如果第一季還只是超能力者紛繁登場(chǎng)、Mob與師匠確立聯(lián)系的PV，這部就算逐漸升溫的正片了。爪Boss登場(chǎng)之前的故事反而更感人，第一集就充滿新意，讓Mob以自己的方式解決了與人溝通的問題。驅(qū)魔回與馬拉松回則不露聲色醞釀比第一季沉重得多的基調(diào)。尤其喜歡靈幻與Mob從決裂到和好的那一段，不破不立，是師徒認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)識(shí)彼此的結(jié)束與開始，也是這個(gè)故事的核心——套用丹迪的話說：大家都不過是人類。后續(xù)的Boss無論登場(chǎng)、展開、動(dòng)機(jī)、行為都稍顯急迫，還好靈能整體的畫風(fēng)和敘述是包容這種“隨意”的。骨頭的制作與表現(xiàn)力依舊優(yōu)秀到可怕，是隨意揮霍經(jīng)費(fèi)的程度（笑），這樣拼命的骨頭，是熟悉的骨頭??！

不一定是名子像就非把這部與導(dǎo)演前部作品比較意義不大，倒是認(rèn)真體會(huì)片中對(duì)抑郁患者狀態(tài)的觀察，可感之用心/故事敘事并不復(fù)雜，本質(zhì)是一個(gè)自大中產(chǎn)男性希望在他“成功學(xué)”人生法則里經(jīng)營(yíng)好兩個(gè)家庭的和睦關(guān)系。兩對(duì)母子都需要付出時(shí)間精力，作為追求卓越的政客，事業(yè)的舍棄也需要巨大的心理斗爭(zhēng)，內(nèi)心在成功與平凡生活間反復(fù)橫跳了多少次，尼古拉斯的抑郁病癥就掩藏的多深層/兒子那種青少年長(zhǎng)期處于抑郁狀態(tài)且不被親人關(guān)注和體諒的病理性行為，在被質(zhì)詢和毫不理解的父親面前徹底爆發(fā)/不可控的感到痛苦悲傷對(duì)生活和環(huán)境絕望，必然無力前行，父親的崩潰瞬間和釋放并不能開脫自己的責(zé)任，且馬上要把小兒子和自己都變成 “困在抑郁里的兒子”了！/少見的全悲式結(jié)局，中間情緒鋪墊的很細(xì)，Peter假面微笑給自己劃定了生活門框，最終也把自己關(guān)了起來