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影片夸張的暗角，如果還可以稱(chēng)之為暗角，也許用斑駁一詞來(lái)描述更為恰當(dāng)，將畫(huà)面的主體凸顯，而斑駁的部分則可以理解為畫(huà)外空間，一種對(duì)畫(huà)面內(nèi)容若有若無(wú)的延伸，這個(gè)世界無(wú)邊的壓抑。至此，我可以毫不猶豫的說(shuō)克日什托夫?qū)Ψ侵髁魃曙L(fēng)格的熱愛(ài)透著一股表現(xiàn)主義。 殺人。為何殺人？誰(shuí)該被殺？誰(shuí)在殺人？ 1）Jacek并不知道為什么要?dú)⑷?，他也不知道要?dú)⒄l(shuí)，一切都是隨機(jī)的，但又好像命中注定。殺人好似游戲。但他甚至不知道如何殺人，繩索勒到司機(jī)嘴上，甚至要司機(jī)自己把繩索扯到脖子，最后還不得不動(dòng)用石頭。 2）出租車(chē)司機(jī)也不是個(gè)善茬，死了好像也不可惜，但他面對(duì)童真時(shí)至少還有善良。說(shuō)到底，生死并不是應(yīng)該由“你我”決定。 3）是畸形的社會(huì)在殺人。

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兇手，被害人，律師，某一刻身處于同一空間，于是隱秘中就有了關(guān)聯(lián)。 不是完美的受害人，也不是純惡的施害者，貧瘠的社會(huì)荒蕪的大地成了罪惡發(fā)生的完美場(chǎng)。 但健全的司法制度就能解決罪惡?jiǎn)幔?我們痛恨罪惡，我們也許同情個(gè)人，可如何將已然發(fā)生的罪惡從個(gè)人身上剝離呢？ 他殺了他，于是他們就殺了他。他是兇手，而他們就成了懲惡的英雄……只是當(dāng)他流露出恐懼，他們也就表現(xiàn)出了猙獰。

難看得我坐如針氈芒刺在背 又矯情又刻意

基耶斯洛夫斯基用詩(shī)意的手法講述了一個(gè)事件，但是行兇與行刑的過(guò)程回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，而觀眾只能哀傷的旁觀著一切，無(wú)能為力地注視著一切。