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青春在狂歡中落幕，生活在告別后上路。鏡頭瞄準幾個已不年輕的青年，拍出了最好的青春片。從街道挽臂高歌，到海邊各懷迷茫，到一人獨自離去，所有的傷懷和感動都在這個完美的結尾里。最后一鏡莫拉德眼中是和他一起度過深夜的小圭多的身影，去往羅馬的費里尼有一部分永遠留在了里米尼。｜莫拉德在火車上說再見時，是費里尼本人配音。https://www.bilibili.com/video/BV16K411J7JG｜一度想到《風柜來的人》

感覺像是導演沒想明白，也可能是我沒明白導演。因為北京畢竟是個歷史比慶州悠久，發(fā)展比群山快的現(xiàn)代化折疊城市，那種刻意的疏離感真的很不適合胡同文青。

配樂真神。 再次確認杜琪峰的宗師是黑澤明

有畢贛這位世界慢電影大師的當代代言人在前，其他同路徑導演，即使做了技術升級，也很難拍出分量（況且技術升級對電影創(chuàng)作也是一大損傷，解決拍攝問題的智慧都可以靠無人機等高科技解決，電影遭遇前所未有的去魅）。畢竟畢贛充分做到了把慢電影精華技術與當代視聽覺美學很好接和與濃縮（也包括文學），除非出現(xiàn)系統(tǒng)性更有想象力的詮釋，否則只能是錦上添花。況且本片美學還不夠成熟，出殯車內鏡頭后接的一個唯美大全景使得電影維持了30分鐘的氣質直接斷裂，全片最有意思的還是那些奇觀。情緒傳達是本片最大短板，這是調度決定的，鏡頭與人物間的厚壁，大段闡釋性對白，磨滅了電影感知屬性。但導演有些技術嘗試還是值得肯定，除了片中一些超大范圍的景深調度，教堂門口男主與修女對話那場戲用了非常緩慢的滑動變焦，效果值得商榷，但很有反好萊塢精神。

我只記得一句passion is cheap了。