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鮮明獨(dú)特的畫外音過(guò)渡，引導(dǎo)觀眾無(wú)須去“體會(huì)心情”，只需跟隨進(jìn)入故事片段的節(jié)點(diǎn)，這算一種非常女性的觸覺(jué)；而對(duì)于影片的人物關(guān)系，從同年作品“Jane B. Par Agnès V.”可以得到一定啟示，瓦爾達(dá)所站立的女性立場(chǎng)想要探尋的只是一個(gè)單身母親的內(nèi)心世界，用一種更唯美想象的手法表現(xiàn)，這并不是出自道德或情感關(guān)系的考量，與之相對(duì)，應(yīng)是Bertrand Blier的男式的“法式浪漫關(guān)系”；

許鞍華的《第一爐香》觀感很奇異：一半的時(shí)間在影廳中宛如帶著痛苦面具驚呼拍的什么玩意兒，一半的時(shí)間又被銀幕中的浮華與空虛感震得出神。想來(lái)是對(duì)張愛(ài)玲影像化得太好了，張筆下的人物與香港，誰(shuí)看了都得疏離。

每次的道別都是淚點(diǎn)。妮妮真的神顏，他是有演技的

看之前吐槽編劇是王安憶，理想中劉亦菲外貌和神態(tài)最適合演薇龍，劉嘉玲演梁太太，看后女演員已經(jīng)不想再多說(shuō)了，男主為什么要找彭于晏，同年的吳慷仁來(lái)演會(huì)比他好一百倍吧

超級(jí)喜歡。瓦爾達(dá)的電影和法國(guó)的海灣一樣純凈，yet沒(méi)有上過(guò)床的小男孩是最純凈同時(shí)也最可惡的