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沒看過The Closer的人絕對不知道Agent Howard還有Flynn等人是多么可愛的存在。。

超愛karen和jack，超討厭grace，這女人真有病，jack的兒子很萌！

有人手把手教過我怎么安慰人“說你能理解伊，告訴伊可以有別的選擇，然后緊緊擁抱”。當(dāng)然我一次也沒實踐過。但我知道這招管用。因為小跳燈就是這么干的。雞湯的配方真是很簡單：截然不同的人，意外的糾纏，互相點亮，變成更“活”的人。難就難在配調(diào)的掌握以及火候。用哪種音樂配哪種畫風(fēng)，何種主角搭何種萌物，什么時候應(yīng)該喜鬧什么時候可以頑皮開多少尺度的玩笑，在哪里點一勺親情能讓一滴淚剛剛好掛在眼角緊接著輕嘆而微笑而感到安慰。本來擔(dān)心外語+動畫片的配置會叫母上感到無聊，結(jié)果卻是我們在飯桌上談?wù)撊松倪x擇與取舍。

卡拉托佐夫的詩電影代表作，1958戛納金棕櫚。1.大量高難度與高速的運動長鏡頭，攝影機仿佛長出了翅膀，靈動活躍，生意盎然：送別與迎接戰(zhàn)士時，攝影機在摩肩接踵的人群中追隨著維羅妮卡；鮑里斯飛快奔上一座座樓梯。2.兩組或慢或快的蒙太奇：鮑里斯中彈犧牲時的主觀鏡頭（旋轉(zhuǎn)的白樺林）+奔上樓梯+婚禮慶典與白紗新娘的疊影；維羅妮卡狂奔時多種機位的高速跟拍鏡頭組接（側(cè)拍-掠過的欄桿，仰拍-頭頂極速閃過的樹枝，俯拍-疾速的鞋）+跳軌自殺的想象畫面。3.影片的主要剪輯邏輯：由內(nèi)向外、由小景別到大景別、由部分到整體，運動長鏡亦如此，這種非常規(guī)的場景展現(xiàn)次序強化了懸念及揭示效果。4.貫穿全片（收尾鏡頭亦然）的“上升”動作成為一種隱喻性母題——小我到世界，個人到群體。5.空寂街道上對兩人的俯瞰；轟炸時屋內(nèi)的明滅閃爍與失貞。（9.0/10）

看哭了。所有人都在教你做人，所有事都在找尋意義，所有道路都要通往一個目標(biāo)，所有標(biāo)簽都在試圖定義你，只有皮克斯在告訴你，夢想不重要，意義不重要，庸庸碌碌或是功成名就都不重要。宇宙太大，地球太小；夢想太重，生命太輕。李安說，我已經(jīng)見過大海了，我不能假裝沒有見過。但是這部動畫片告訴你，如果你還沒見過大海，去見見看吧，或許還不錯；但你不想見的話，家門口的小溪其實也很美。2020年末，皮克斯用一部動畫療愈所有人，摸摸大家的頭，說你們這些還沒有找到Spark的人吶，你們都辛苦了，努力很重要，但是不加油也沒關(guān)系哦，切勿貪圖意義，存在即是風(fēng)景。