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以大景別交代整體空間后，空間構(gòu)筑傾向于扁平，攝影機有了更靈活的拍攝角度，表現(xiàn)主義式的畫面造型感更強，對武俠的想象空間也更大。留意那些長焦鏡頭下人物的快速運動，仿佛人已超越了時空，武俠奇觀得以建立，更不用說那些在空中彈跳的俠士。表演上對傳統(tǒng)戲曲的肢體動作吸收恰到好處，是通過身體帶來的武俠感。在架空封閉的武俠世界建構(gòu)中，自然的加入必不可少，開放式鏡頭充滿靈性。如此，胡金銓的武俠極具魅力。在此基礎(chǔ)上虛構(gòu)一個故事已不成問題。

其實沒有看完，看不下去

有三個在同一走廊拍攝的長鏡頭非常喜歡；敘事模式是《公民凱恩》式的；最感興趣的還是前段一個熱血沸騰的年輕電影人去采訪一個曾經(jīng)熱血沸騰曾經(jīng)年輕的電影人。。。

goodbye,po!

積極有力量。內(nèi)部的真誠批判比外部的嘲諷更有意義也更動人?！拔沂裁炊疾幌胍?，我想要真實。”在與現(xiàn)實的互文下，能感覺到不少波蘭人是真的有把社會主義當(dāng)信仰來愛的，感受到社會主義的活力與魅力。羨慕波蘭。喜歡瓦伊達(dá)的態(tài)度，他總是給你留下希望，一片葉子或一顆種子。專業(yè)點說，就是那個浪漫主義樂觀精神吧。