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1.頗具水準的一部桌面電影，動用了各種電子攝錄與通信媒介，亦為我們呈現(xiàn)出一種桌面上的蒙太奇或曰桌面內(nèi)影像調(diào)度的樣子。2.家庭倫理與公共化的犯罪事件確實與桌面電影的表現(xiàn)形式卓然貼合，同時，影片在對家庭錄像、網(wǎng)絡搜索、社交網(wǎng)站與自拍直播的運用中還討論了信息時代人與人之間的疏離與孤獨、自我的分裂與化妝表演、圖像與資訊的過載、網(wǎng)絡暴力、個人隱私的消解等問題。3.情節(jié)上雖有多次反轉(zhuǎn)，奈何懸疑效果依然不夠出色，好在對親情的著力刻畫為其扳回一城。4.本片尚未找到最完滿的平衡真實感與虛構性的方法——與其一味追求真實感（真實幻覺的營造）卻仍舊露出破綻（多處桌面調(diào)度并不符合現(xiàn)實中常人的心理與行為模式），不如適時跳出“只拍桌面”的模式，回歸生活空間，這樣才不會為形式束縛了手腳。（8.0/10）

1.14 同時記錄了N種悖論，有著迷人的復雜和模糊，抹去現(xiàn)實、抹去歷史、抹去真相，導演下手太狠！

片中以互為好友的四個學生設定了四個典型人物：Kurt出身于高干家庭，Theo出身于工人家庭，Erik出身于革命家庭，Paul(很可能)出身于知識分子家庭。唯一的槽點是，除了Paul之外，其他三位演員已經(jīng)老到超過了大學畢業(yè)生的年齡。抄一句經(jīng)典臺詞：“要是革命只發(fā)生在我們腦中，那有什么意義？”

就是覺得各種荒唐，別的形容不出來

看不懂又不熟悉的運動，因此很難有共鳴，不過想象成國人看女排的話就基本能理解這片子對印度人的意義了。