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現(xiàn)代版《東京物語(yǔ)》呢，父親辛苦四十多年把孩子養(yǎng)大，但兄妹卻不愿照顧父親不想和父親一起生活，只是這個(gè)父親更加倔強(qiáng)和“飛揚(yáng)跋扈”而已。最后也只是在外人的行為和“指點(diǎn)”下追回父親。觀影感受：如果你年少時(shí)父母有好好對(duì)你，那么他們年老時(shí)，也請(qǐng)你好好對(duì)他們。

維爾托夫明言要和文學(xué)、戲劇分家，無(wú)非是和故事唱反調(diào)，和情節(jié)唱反調(diào)，影像確實(shí)在無(wú)序性上作了諸多努力，以求一種純視覺的節(jié)奏韻律，但不幸的全片最感人的其實(shí)還是故事，那個(gè)持?jǐn)z影機(jī)的人是故事，熱火朝天的生產(chǎn)建設(shè)是故事，那一串生老病死的蒙太奇是故事，甚至連拍一部沒(méi)有故事的電影這件事本身也是故事。沒(méi)辦法，人類對(duì)故事的欲求太根深蒂固了，赫拉利說(shuō)，七萬(wàn)年前人類還是猴子的時(shí)候，就圍著一團(tuán)火八卦了，要和故事的意義作對(duì)簡(jiǎn)直是徒勞。這片出來(lái)的時(shí)候很新鮮，現(xiàn)在也有人說(shuō)是偉大的cinephile實(shí)踐，似乎對(duì)影像的純愛，才是愛電影。這真是一個(gè)好故事，常說(shuō)常新。

緩緩的，緩緩的，打動(dòng)人。伊藤先生是一開始會(huì)讓人說(shuō)出“你怎么跟他在一起??？”相處久了就會(huì)被其人格魅力折服的人啊。

這個(gè)世界就是有三六九等的人：主人、朋友、嘲諷者，外表的光鮮永遠(yuǎn)也無(wú)法遮蓋內(nèi)心的種種，唯有內(nèi)心真實(shí)的善良才抵用。John Hurt比Anthony Hopkins更吸引我的注意。

那一撮飛出來(lái)的勺子值得我為這部電影哭一場(chǎng)