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在三十分鐘的屏保展示之后，“洞”讓電影豁然開朗起來。無配樂，無對(duì)白，全程固定機(jī)位，平均鏡頭時(shí)長(zhǎng)都在20秒左右…這些“悶片”標(biāo)配都沒能壓住電影的靈性。在洞內(nèi)，攝影機(jī)時(shí)而在勘探員身后看他們摸索下深淵，時(shí)而又在更深邃的地方等待他們的到來，仿佛在說影像既是人類探索的本能又代表著自然和真實(shí)本身。平行剪輯的敘事，將宏大的“人物自然”的主題處理得溫和而平靜。最愛兩個(gè)洞穴內(nèi)照片的特寫，它們一瞬間打通了人文與自然的橋梁，讓我們?cè)跓o比靜謐壯美的風(fēng)光中重新思考二者的關(guān)系。

有了千千萬萬普通共產(chǎn)黨員的努力，中華民族第一次真正的擺脫貧困。

劇情不太緊湊，鏡頭太長(zhǎng)拖時(shí)間，上流階層，美好的外表流膿懦弱虛偽的內(nèi)心，跟著一起學(xué)習(xí)聆聽臺(tái)詞背后真正的意義，果然還是黑人講話直接中聽，白老師又演起了從小事開始逐步崩壞的精神分裂，沒什么新意。這種先讓觀眾開啟上帝視角的結(jié)構(gòu)還是不容易拍得精彩啊。

35歲以后偶爾會(huì)在幾個(gè)宿醉的清晨想起小時(shí)候的玩伴，上下樓的叔叔阿姨，隔壁公園里的大象滑梯，那一團(tuán)朦朧的傷感大概就是看這個(gè)劇的感受。

全劇最喜歡小白的老師，很善良，卻被命運(yùn)捉弄