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對沖一下無腦五星好評。搞不清楚一戰(zhàn)與二戰(zhàn)的本質(zhì)區(qū)別，不論戰(zhàn)爭的正義性非正義性，一股腦地念著反戰(zhàn)經(jīng)文，跟假裝反戰(zhàn)實際只是反戰(zhàn)敗的日本侵略者有啥區(qū)別？

小時候老看 這幾天要重溫一遍

1「大多數(shù)人以為戰(zhàn)爭是由拼搏組成的，其實不是，是由等待和煎熬組成的」說這話的大哥當(dāng)年參加過中越戰(zhàn)爭，后來創(chuàng)過業(yè)，現(xiàn)在做投資。/ 2殺一個人是要被判死刑的，殺幾個幾十個更是如此，如果殺了幾千幾萬人，那就罪該萬死；但如果再多殺些，殺了幾十萬人呢？當(dāng)然也該判死刑，但對于有些歷史知識的人，這個回答就不太確定了；再進(jìn)一步，如果殺了幾百萬人呢？那可以肯定這人不會被判死刑，甚至不會受到法律的懲處，不信看看歷史就知道了，那些殺人超過百萬的人，好像都被稱為偉人和英雄；更進(jìn)一步，如果這人毀滅了一個世界，殺死了其中的所有生命，那他就成了救世主！——三體。/ 3我弟問我為啥不愛看戰(zhàn)爭片，因為有的戰(zhàn)爭片比恐怖片恐怖。

客串里面比較深刻的是傻不拉幾的鄧超。最哏兒的還得是孟大媽。

《春江水暖》的藝術(shù)貢獻(xiàn)僅僅停留在它提出了畫卷式的全新觀看視點(diǎn)。富春江兩岸，在鏡頭平緩的橫搖之下，猶如畫卷鋪陳開來。就畫面內(nèi)容來講，風(fēng)景顯然是影片重心，但評價攝影的優(yōu)劣，畫面之美更多源自實景，而非作者對空間的二次創(chuàng)作捕捉，如對山水畫粗糙的影像臨摹。其實導(dǎo)演意圖將古代畫卷中的藝術(shù)性和生活感做具象解構(gòu)，再將表意性的藝術(shù)形式代入到具象性的手法上，看似是降維打擊，實則彼此產(chǎn)生悖論。導(dǎo)演用空鏡頭去描形，卻脫離與生活之外，而具體的生活細(xì)節(jié)，又僅僅是家庭劇式的雞毛蒜皮家長里短。顯然單純瑣碎的生活時刻拼貼，根本不能稱為家庭史詩。導(dǎo)演看似用大篇幅來娓娓道來，實則都是無謂的拖拖拉拉。對于史詩，是作者對于當(dāng)下的關(guān)懷與思辨，以及文化自覺。當(dāng)作者對于社會當(dāng)下痛點(diǎn)只聚焦在個體困境，那他永遠(yuǎn)都不會看到江山圖表象背后的意境。