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看完之后直接跪下，越回味越覺(jué)得浪漫動(dòng)人。也許是過(guò)去一年中我所擁有過(guò)的最奇妙的觀影體驗(yàn)吧。它似一場(chǎng)夢(mèng)，又將詩(shī)意完美營(yíng)造出來(lái)，迷幻而微醺，恍惚而虛幻，浪漫而迷人，細(xì)膩又模糊，朦朧且潮濕，它的廢墟美學(xué)又帶著那么一絲超現(xiàn)實(shí)的末世氣息（也呼應(yīng)了電影標(biāo)題），這種體驗(yàn)當(dāng)然要感謝攝影與調(diào)色，達(dá)到了視覺(jué)上的極致，緩慢的節(jié)奏也發(fā)揮了不少功勞。意識(shí)流的碎片化敘事將過(guò)去與現(xiàn)在串聯(lián)交織于一起，創(chuàng)造出了無(wú)可比擬的懸疑和神秘感。而最后60分鐘的長(zhǎng)鏡頭則打造出了真實(shí)的夢(mèng)境體驗(yàn)，觀看這段時(shí)我的身體甚至是輕飄飄的，浪漫極了。它的每一個(gè)鏡頭與細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、每一段情節(jié)安排都如此耐人尋味，情節(jié)上的留白更值得深刻的思考。它必將在中國(guó)藝術(shù)片界留下難以磨滅的痕跡，也更是對(duì)當(dāng)代中國(guó)觀眾主流審美的一次挑戰(zhàn)。This movie is vital.

【疑似刪改】5.0/10，不覺(jué)得這很酷嗎？作為一名理工男我覺(jué)得這太酷了，很符合我對(duì)未來(lái)生活的想象，科技并帶著趣味。特效初登場(chǎng)的時(shí)候還算亮眼，但越往后就越覺(jué)得丑陋。人物也是一樣，越往后就越不知道這幾位大哥想干嘛，起因經(jīng)過(guò)結(jié)果都是莫名其妙的。

等到今天才看，包括我在內(nèi)只有兩個(gè)觀眾，觀影體驗(yàn)加分。電影我還蠻喜歡，但確實(shí)不應(yīng)該那么多人喜歡，看電影的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)應(yīng)該喜歡的人。像我們做出版，會(huì)預(yù)估一本書(shū)的市場(chǎng)體量，有些作品本身在一定的時(shí)期內(nèi)很難走向大多數(shù)人（又或者確實(shí)只是誤判，誰(shuí)知道呢），我們會(huì)選擇不出版或者出版之后節(jié)省營(yíng)銷(xiāo)成本。比起《路邊野餐》，《地球最后的夜晚》鏡頭更加穩(wěn)定（那個(gè)長(zhǎng)鏡頭，還是很有難度，而且也確實(shí)完美收尾），導(dǎo)演要表達(dá)的東西也更加準(zhǔn)確了，甚至演員的表演也更加專業(yè)，但是要挑缺點(diǎn)，那可能恰恰是專業(yè)演員熟練的走位、精致的面孔和妝容，使人物失去了生活感。

香港警方大概也是個(gè)皇家衙門(mén)，等靠要精神貫徹得很徹底。

6/10。影片世界觀以一種希區(qū)柯克《迷魂》的分身執(zhí)念為基礎(chǔ)，兩次從廢墟中拍攝的橫搖鏡頭不經(jīng)意拍到了裂開(kāi)的小鏡子，破鏡隱喻萬(wàn)綺雯身份的分化（母親&情人），鏡子映射的真實(shí)與虛幻逐漸模糊，正如那張燙了煙頭的照片構(gòu)成了母親相貌的謎面，羅纮武開(kāi)始質(zhì)疑自己記憶的準(zhǔn)確性，當(dāng)辨識(shí)出舉火把要跟貨車(chē)司機(jī)離開(kāi)的紅發(fā)瘋女子，羅纮武拿起槍逼問(wèn)紅發(fā)女子（實(shí)際是母親）為何因?yàn)檠矍暗哪腥藪仐壸约?，一起打乒乓球的叫小白貓的少年或許就是羅紘武的兒子，化妝鏡前哭著吞蘋(píng)果是糾結(jié)對(duì)身旁萬(wàn)綺雯（母親）的倫理欲望；創(chuàng)造心理時(shí)空的視覺(jué)潛力，從開(kāi)場(chǎng)照進(jìn)酒店房間的霓虹招牌、臺(tái)燈上方屋子的漏雨就淋漓盡致地體現(xiàn)，接下來(lái)鏡頭跟隨羅纮武順著索道降到半山腰的臺(tái)球室，再依靠飛轉(zhuǎn)球拍降落小鎮(zhèn)廣場(chǎng)，籠罩著意識(shí)四處漂流的夢(mèng)境氛圍，收尾處煙花繼續(xù)燃燒，時(shí)空繼續(xù)輪回。