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【A+】手持鏡頭搭配抽幀的開場手法營造出無與倫比的幻夢：城市是無處不在的，但在角色的運動中它被刻意模糊處理，情感從中抽離，幻化成迷離流動的介質(zhì)存在。時間也是模糊的，但在繁雜瑣碎的調(diào)度下仍舊確立了不可逃離的方向性。當(dāng)?shù)诙€“0.01”的瞬間產(chǎn)生時，電影炸裂出無窮魅力，那是真正屬于王家衛(wèi)的瞬間。加州夢與夢中人，在配樂的不斷輪換中為影像提色，敘事上又顯得無比輕盈，宛如失戀后的重生。罐頭總會過期，機票總會褪色，與其在那期限前糾結(jié)，不如囫圇吞之，指向沒有目的地的未來（正如那句老話：“要政治的拍電影”）。

耶拉幾次看到前夫，我就察覺她前夫已經(jīng)去了，那么她自己也是靈魂出竅了，在這電影里，男性代表著資本社會，追逐錢的生活，前夫提到她渴望遠(yuǎn)離這個模式的生活，但從她下車觀望談判人的家庭時，我認(rèn)為她也是有渴望那樣的生活的(有錢有車有房做太太)……結(jié)尾她回到車禍前的時候，她沒有再去阻止車禍發(fā)生，正因她經(jīng)歷過的靈魂出竅，開啟的新生活中，發(fā)現(xiàn)自己愛上的新男人(風(fēng)投男)，依然是擺脫不了與前夫相處一樣的狀態(tài)，包括她為了新男人而傷害了談判人，也是被新男人引導(dǎo)而這樣去做了，她是單純的，無奈的……(看影評大大說的比較好，提到東西德的歷史，我很感興趣去了解)

黃土地才是第一主角 獨立于人物作為主體而存在 是封閉 頑固的象征 也造就了人們封閉 落后的思想 人物無法逃脫這樣的境地 開放性的電影空間 是學(xué)自60年代歐洲的新浪潮和現(xiàn)代主義 但也加入了中國的民族特色 放在中國電影史上算是對電影語言的極大突破 四星半

不同于高壓三部曲那樣于無聲處聽驚雷，這部在保持簡潔敘述的同時頗有詭譎、驚悚的色彩，幾次突如其來的噪音和耶拉的幾次失神的時刻都預(yù)示著巨變的來臨，像某種悲劇宿命的暗示，而身處其中的耶拉渾然不覺，她仿若一位當(dāng)代的包法利夫人，為愛驅(qū)使著踏入資本的世界，而正是與資本世界連為一體的男人的掠奪連同愛一起最終將她吞噬。非常喜歡這個結(jié)局，像一個早已寫在開頭的結(jié)局，一個恐怖的莫比烏斯環(huán)。

給五星。這是王家電影中我最中意的一部，不單單因為有我們家菲。