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僅憑能看到文革中的真實(shí)影像，就夠給五星了。導(dǎo)演的拍攝范圍是受限制的，所以三個半小時能呈現(xiàn)的是政權(quán)希望向全世界呈現(xiàn)的，有精美的故宮、品種繁多的農(nóng)貿(mào)市場、壯觀的長城、熱鬧的碼頭、蘇州園林、戴著紅花跳舞的兒童、嘆為觀止的雜技，然而即便是拿出了所有我們引以為傲的東西，無法掩蓋那高音喇叭里的贊歌，人民的貧困，兒童的拘謹(jǐn)，物資的匱乏以及大部分丟失了神采的面龐。

作為宮崎駿的粉絲，真心希望他長命百歲，再導(dǎo)長片。

安東尼奧尼并未持隱藏攝像機(jī)，作為一個外來者，他在攝影機(jī)之后的存在反映著被拍攝下的中國和當(dāng)時整個世界的關(guān)系，他們好奇，害羞，時而也會恐懼，躲藏，他們像是某種長久地被關(guān)在動物園里的動物，不知該如何應(yīng)對來參觀的人。我以為安東尼奧尼在某種程度上真的觸到了中國，“他們雖然害怕，但相當(dāng)有禮貌，他們擔(dān)心走開會冒犯我們，所以在鏡頭前能熬就熬?！蹦馨揪桶?，這難道不是一整個時代的縮寫，所有中國人的屬性。在很多畫面里，我看到的是中國人的笑，勞動的人們，唱著紅歌的小孩子，耍雜技的表演者，真誠還是假裝，我無從分辨，但就如那首歌所唱“…遮住我雙眼也遮住了天，你問我看到了什么，我說我看到了幸福?！睉涯钅莻€時代是不被允許的，但是從那個年代中，我們亦能看到自己。那個中國過去了，但這個中國跟它的區(qū)別，從沒有我們想象中的那么大。

兩個女主的CP感為負(fù)數(shù)啊，難以想象一個拉拉會愛上吳珊卓這樣的女人。一個殺手全世界橫沖直撞地殺了那么多人，也沒有刻意銷毀證據(jù)，怎么就毫無頭緒？那么牛逼的殺手撞了人居然不檢查到底死沒死，反正兩邊都夠蠢的。除此之外，還挺酷的。

孤星入命，有名無實(shí)。如果你不再能擁有，唯一能做的，就是讓自己不要忘卻。在我最好的年華，我愛的人卻不在我身邊。后半悲情，曼玉倚窗，輕柔訴說，凄惻哀絕，如夢一場。色調(diào)艷麗，配樂空靈，節(jié)奏深沉，外武內(nèi)文，以靜寫動。光影藝術(shù)品，銀幕抒情詩。導(dǎo)演訪談：華麗的瘋狂。慢鏡頭表現(xiàn)沉重。編劇主要負(fù)責(zé)劇情和節(jié)奏，劇本不要寫得太細(xì)，編劇不要干了導(dǎo)演的事，實(shí)際拍攝和紙上想象有差距。并非無劇本，劇本是藍(lán)圖，改動也是編劇的方式。宿命式編劇，知道結(jié)果，推想前由。作為編劇的王家衛(wèi)一直被忽略。武俠片，還可以是氛圍，表達(dá)哲學(xué)思想。對有經(jīng)驗(yàn)的演員，要折磨其累，才有最真實(shí)的表演，事后演員自己也會有所比較發(fā)現(xiàn)。張國榮怕坐飛機(jī)，一直在片場沙漠，沒有離開。張曼玉不愿去沙漠，內(nèi)景都在香港拍。表演不單是臺詞對白，還要學(xué)會身體語言（劉嘉玲）。