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源自黑色電影的低調(diào)打光、剪影、大段旁白。正反打用廣角鏡頭拍攝，經(jīng)常從中景緩慢推至大特寫。故事是一個(gè)深入心理層面的《血迷宮》，科恩兄弟編劇里最厲害的一個(gè)手段，制造相互制約、相互依存、相互傷害的人物關(guān)系，這個(gè)段位當(dāng)今無人可及。

新浪潮的典型代表，很意識(shí)流，很亂，看書都很費(fèi)勁，看電影就是呈現(xiàn)出混亂，解構(gòu)，在女人的意識(shí)的流動(dòng)中電影緩緩前進(jìn)和結(jié)束。男人是廣島的象征，女人是巴黎的象征，他們的相遇和相識(shí)和有了愛情，都是一種對(duì)陌生的愛戀。我會(huì)惦念你一輩子的……杜拉斯的劇本很文學(xué)化，她想在電影中呈現(xiàn)出文字能達(dá)到的效果，沒有音樂，甚至人聲達(dá)幾分鐘之久，她的創(chuàng)新我不喜歡呵呵……

當(dāng)你感覺匪夷所思的時(shí)候，科恩兄弟慢吞吞的告訴你說。。。其實(shí)萬事皆有其因。 btw，斯嘉麗那年17歲，嬌嫩多汁。

日式電影中的女人充滿脆弱感、破碎感，在隱忍和決絕之間搖擺，當(dāng)她下定決心爆發(fā)的時(shí)候，就像k了藥的神風(fēng)敢死隊(duì)一樣要與對(duì)方同歸于盡，這種瘋狂就會(huì)給觀影者帶來強(qiáng)烈的壓迫和不適感。 這種絕望的瘋狂是日本文化的特色，有人愛有人厭也有人怕，卻是其他國(guó)家很難翻拍的東西。 由于歷史原因，我個(gè)人是很討厭日本的，但也會(huì)看日本的電影或者推理小說，也許是自己的共情能力比較強(qiáng)，能感受到那種發(fā)自心底的寒意和疼痛，所以不敢多看。

果然這一家人的思維不是小白如我能理解的