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整支片子呈現(xiàn)了Netflix質(zhì)感，爽。導(dǎo)演也的確拍攝了不少奈飛劇集。平行時空的使用，是一個創(chuàng)新點。但全片也洋溢著濃濃的厭女情緒，比如，女性完全成為了那個trouble maker，不斷為男性角色帶來災(zāi)難性后果。盡管影片以非常離奇、狗血的情節(jié)劇的方式，來編織情感走向，是為了制造更強的戲劇效果，不置可否的是，兩段平行時空，人設(shè)上有著不同側(cè)重的兩對情侶，最終都走向了某種悲劇性，而這種悲劇的始作俑者，或者說危機(jī)制造者，是那個girl。無論是跨越階級，還是主動的富家女愛上窮小子，都顯得那么不真。但從創(chuàng)作層面上去打量，無疑這種平行設(shè)置，是為了凸顯東西方戀愛關(guān)系模式的不同，所謂同在一個世界，但是受到的觀念捆綁和生活行為習(xí)慣，卻迥然不同。如果加上一層，英國作為印度的前殖民地，平行時空的設(shè)定，更耐人尋味一些。

龍哥的裸體 著實令我失望了一把

7.5/8 戰(zhàn)后日本社會眾生相一瞥 如果說小津的電影是戰(zhàn)后日本社會對欣欣向榮的美好愿望與期待 對家庭社會的贊美與歌頌 那么今村昌平則赤裸裸地揭露戰(zhàn)后人性墜入深淵的日本社會；所謂可憐之人必有可恨之處 從國家環(huán)境造就個人 再由個人塑造回饋社會 我們每個人都是時代的奴隸

故事很好，拍攝和背景音樂太差，劇本不變，以現(xiàn)在的技術(shù)來拍，肯定是一部好電影

希望我也會找到適合的歸宿