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1. 這是一部極堅硬的電影，主人公憑借自己的力量，在殘酷的環(huán)境中生存著，她的堅硬用來抵御外部的風浪。2. 這也是一部極柔軟的電影，主人公柔軟而脆弱的內(nèi)心，就像遙遠的童年采集的那個古生物。3. 電影用了大量的特寫鏡頭表現(xiàn)觸感，粗糲的、細膩的，兩者反復交織。菊石成為絕妙的隱喻，如主人公堅硬的外表，如美麗的內(nèi)心，被遺棄在天涯海角，被包裝成男性世界的戰(zhàn)利品。4. 如果說上帝之國是兩個人一起發(fā)現(xiàn)了土地并從此居住下去，菊石則注定著兩人在空間上的分離，她們不曾擁有真正屬于她們的空間。5. 電影中的孤獨在我心里產(chǎn)生了回響。主人公的孤獨，是對自己世界的堅守。

想像空間和拍攝難度都挺具挑戰(zhàn)性的嘗試，另一重世界的暗與光，也沒有救贖可言，意外光亮回照后，回歸的正常生活似乎只是另一開端。群像與立體感未能很好兼顧，濕漉漉的南京依舊。

我想往后此片被提及時，重點不會是現(xiàn)下談論最多的love scene。我的心隨著每一次Mary和Molly習慣性的嘆息都會更沉重，早夭的孩子化身為置物臺上小小的陶瓷雕塑，被勞作占據(jù)而幾乎沒有什么機會停下來去做些什么的生活……用Mary Anning的名字字條貼掉丈夫名字的Charlotte，用鏡頭給Mary在大英博物館定格的那幅肖像畫，感受到了李導自己所說的他想在他的電影里給Mary Anning些許慰藉的誠意和用心。凱溫和羅南的表演自然是不必多言，很多細微處我都在內(nèi)心吶喊：天吶這就是我愛女演員的原因?。。。╬s.其實英國的衛(wèi)生狀況也只是在1750年代才稍有改善不至于大街上都會有屎的程度）

8/10。模擬盲人感覺的效果鮮明，雨礫沖刷一般朦朧明滅的畫面、 警鈴式聲音環(huán)境和猶如摸索前行的跳軸鏡頭。這種無主角敘述還是電視劇能講清楚，電影刪去太多角色前史讓人物行為缺少鋪墊，但深入他們內(nèi)心的糾結、自尊甚至陰暗，血債血償一段足夠體會到原著里“血的咆哮”，依然是直接又起伏波動的婁燁。

此乃令人極度不安的陰郁驚悚影像，大量引經(jīng)據(jù)典的宗教以及性愛的隱喻。在小馮的這部影片之中，我們所看到的，并非反基督，而是導演對于女權的不定態(tài)度以及女性即撒旦這一命題，攝影可以用絕美來形容【不過沒有嚴格按照Dogma95的標準進行】開頭結尾兩章的慢鏡頭與蒙太奇富有詩意，仿佛塔可夫斯基附體。