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比較失望，調(diào)度與舞臺(tái)構(gòu)成上的風(fēng)格化還是相當(dāng)保守的，而劇作本身對(duì)音樂形式的測(cè)重也極大削弱了政治關(guān)系的權(quán)力結(jié)構(gòu)的復(fù)雜迷離。Hamilton構(gòu)建貨幣金融體系以樹立當(dāng)代美國(guó)工業(yè)系統(tǒng)，國(guó)父之功，遠(yuǎn)非幾段漂亮的punchline可以將其后的困頓與天才涵括。今日燈塔國(guó)再以政治立場(chǎng)全國(guó)串聯(lián)，照應(yīng)現(xiàn)實(shí)不知作何感想，倒是回想自己去年還在批判話劇臺(tái)詞的煽動(dòng)性，相比于音樂劇才是真的小巫見大巫了。

被名字騙了，原來是一部愛情電影

從我觀影過程里不斷在cue《普通人》就能意識(shí)到它本質(zhì)上是coming of age的故事，而非單純的愛情電影。和童年作別，和故鄉(xiāng)作別，然后通過網(wǎng)絡(luò)重遇，再學(xué)會(huì)放下。本身其實(shí)是一個(gè)比電影看起來痛苦的多的過程。優(yōu)點(diǎn)就是導(dǎo)演的克制和輕巧，讓故事的本身打動(dòng)人，而非所謂的“煽情處理”。此外，移民元素并不覺得刻意或喧賓奪主，反而是從另一個(gè)不常見但一直被忽視的視角來解構(gòu)“移民”。導(dǎo)演幾乎剔除了所有傳統(tǒng)的“成功學(xué)”移民敘事元素（只保留了諾貝爾普利策和托尼），完全通過女主的成長(zhǎng)故事來重構(gòu)移民本身，算是一大亮點(diǎn)。遺憾是除了很多不能免于俗套的情節(jié)設(shè)計(jì)之外，導(dǎo)演的調(diào)度也缺少個(gè)人風(fēng)格，丟失了一些影像魅力。最后就是故事容量較小，層次比較扁平，外延過于狹窄，可解讀性和反復(fù)觀賞的價(jià)值不高。（普通人大銀幕當(dāng)電影連放我會(huì)爆星）

原以為是說人和馬的，但最后還是人與人的感情故事，倒是羅伯特·雷德福很擅長(zhǎng)這樣的電影，天生就一牛仔樣。那年的斯嘉麗都還是個(gè)小孩兒呢。

很有意思的喜劇小品，幾個(gè)人的演技都很牛，黑色幽默做的贊，攝影尤其棒