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德國表現(xiàn)主義電影的濫觴。無處不透著反抗意味。為國產(chǎn)恐怖片用濫的精神病人說故事模式在這里由妥協(xié)而生，在實(shí)現(xiàn)商業(yè)利益的同時(shí)看似毀掉了理性的反抗意味；不過結(jié)合表演效果，戲中戲在復(fù)雜劇情的同時(shí)也帶進(jìn)了詭異的反諷意味。表現(xiàn)派的美工賦予影片活的靈魂。

小三把小四捅死了。。。。。

9.0/10 二刷。德國表現(xiàn)主義的著色布景、非對(duì)稱且扭曲的線條和角度、明暗對(duì)比照明和陰影的使用、詭異的人物形象、濃妝……德國魏瑪共和國時(shí)期人心的恐慌，卡里加里所代表的威權(quán)的迫近，以及凱撒所代表的德國民眾的麻木不仁。從瘋子的胡言亂語到威權(quán)的重建，維內(nèi)版本的《卡里加里》相較梅育和杰諾維茲的初始版本雖然進(jìn)行了大幅修改，但維內(nèi)的版本應(yīng)該才是最適合呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)德國社會(huì)心理的版本?？梢院煤弥置钫撐牧?

出人意料的好看，意外的zen。富二代玩音樂的果然總是靠不住，不是一個(gè)世界的。

歷史意義大于電影意義，作為在近百年之后觀看的人，依稀能想象出這樣一部電影當(dāng)年會(huì)帶給觀眾怎么的心理沖擊。