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要我·· 如我愛(ài)你那樣愛(ài)我·

“你多美啊，請(qǐng)停一?！闭娴挠X(jué)得,藝術(shù)家們對(duì)美的追逐,都像是洛麗塔中的亨伯特和魂斷威尼斯中的阿申巴赫,那樣的執(zhí)念與凝望.馬勒,托馬斯曼,維斯康蒂,迪克鮑嘉,本杰明布里頓...人人破碎,人人成灰

不時(shí)冒出的詩(shī)句，政治與社會(huì)的表達(dá)，戈達(dá)爾扮演他自己，像個(gè)不合時(shí)宜的出離者，掌控局面但卻不時(shí)的若即若離且矛盾。神經(jīng)質(zhì)表達(dá)讓所謂理性的男人，感性的女人二者間不時(shí)出現(xiàn)顛倒，并沒(méi)有固定品性。一邊批判工業(yè)化與資本主義，一邊又批判年輕人的現(xiàn)狀與浪漫主義，崇尚傳統(tǒng)化與社會(huì)主義。貝多芬四重奏串聯(lián)起全片，讓年輕人間產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，打亂的剪輯讓搶劫與私奔使片子多了分裂與荒誕，自由式的愛(ài)情值得推崇嗎？作為毛主義的追隨者，一生都顯露鋒芒，絲毫不避諱個(gè)人表達(dá)，但這部少了棱角，少了跳切，多了柔和，紅白藍(lán)之余還有淡黃。依舊沖突感十足，卻少了很多虛無(wú)式呈現(xiàn)，多了存在主義般的表達(dá)。攝影機(jī)是他的槍，有如大量自然化的空鏡頭——潮起潮落和日出日落，以及他眼中復(fù)返自然的偽善觀念。但結(jié)尾的“一邊是無(wú)辜者，另一邊是受害者是什么”卻是他的疑問(wèn)。

里夫飾演的克拉克，在超人和窩囊小記者之間的轉(zhuǎn)換令人信服，這點(diǎn)是亨利所不能及的，然而亨利的克拉克在記者的身份中不多的戲份表現(xiàn)出的干練，和堅(jiān)韌又很能打動(dòng)人，兩位各有千秋

亢奮是想模仿這部電影的吧