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旋轉(zhuǎn)的樓梯走廊，洶涌的人潮中穿梭，在空襲后的瓦礫中翻越，與火車平行奔跑的長鏡頭；踩過玻璃碎片和泥濘的蒙太奇，從照片到真人的匹配剪...這些令人嘆為觀止的運鏡和剪輯每一個單獨拿出來都在設計和敘事有效性上可圈可點，但縫合在一起這部作品給我的感覺是節(jié)奏上的催逼、情緒上的“強賣”痕跡有點重。這大概和精湛的攝影和剪輯技術(shù)相比，劇本流露出道德批判有點片面，而人物刻畫也臉譜化：道德覺悟高的工人階級對比軟弱且造作的藝術(shù)家和官僚；最后一幕的反戰(zhàn)宣言和女主從悲傷到釋懷的轉(zhuǎn)變也有點過于生硬。被炫技調(diào)動起來的情緒缺了點實在的故事精神內(nèi)核支撐，角色缺了點人味。這時候就想起塔老《伊萬的童年》里沒有任何文宣味、飽滿而真摯的人文關(guān)懷是怎么做到的：醞釀和耐心

機智幽默的臺詞，清新自然的表演，無數(shù)個可令影迷津津樂道的經(jīng)典橋段

比起動物的遷徙 我們?nèi)祟惖奶煨×?

好看好看好看，哪怕太多橋段太經(jīng)典被后世模仿過無數(shù)次依然很好看。男女主形象簡直是活生生的狐貍（但正派）×貓咪（且驕矜）。心照不宣地默契演戲騙過偵探那段笑瘋了。PS.譯名真的太離譜了誰想得到其實是一個這么純情可愛的故事。

俯視遠鏡頭。男的被征去戰(zhàn)爭，女的不樂意。男的犧牲，女的把花分給其他人。戰(zhàn)士死亡前看到旋轉(zhuǎn)的樹林天空以及幻想好友結(jié)婚婚紗飄浮場面。特定年代，個人服從于集體。構(gòu)圖很簡潔很純凈。