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與《靈媒緝兇》有相似之處

張?zhí)鞄煈?zhàn)力值爆表，打斗的流暢度以及幀數(shù)也完全拉滿，我不知道我還能有什么不吹的理由。

第一集有米勒，還在思考是不是當時米帥還沒有紅，查了下和越獄同一年，果然是因為不紅所以演了個死人 哈哈哈哈哈。但是是真的帥啊。看一季就不想再看更多了。每一集都是類似的故事有些沒趣兒。

最大的根源其實還是理想與現(xiàn)實的沖突，既有老板的也有員工的，最后那個員工回來說：世界之大，哪里有我的存在呢？

成瀨明顯是比溝口更懂得如何展示個體微觀情感的閃爍。后者的女性主義影像帶有更多是寓言和神話性質，這里一切被壓抑的身體是如此接近符號學意義上的真實女性，因此更多我們體會更多是階級性的整體掃射和時代烙印的壓縮盤踞。而前者則把每一個段落都納入情感本身的投射呼應出動感而鮮活的真實。《亂》同時在精妙的群戲中滲透進了消費主義的入侵，不止于血緣關系帶來的錯配壓抑，她同時也因實實在在的物質社會的錯綜掣肘。愛亦成為一種責任的順延，但同時動物性的沖動也攪和其中，在反復拉扯糾結中終于抵達了既定的悲劇。可以看出成瀨的女性往往都并非完全的啞忍，她們在按下情感的同時也釋放著自己不為人知的秘密，散出如同擠出鮮血般的哀慟，這是個體間相互依賴卻又互戕的低音。