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看完之后我有一種說(shuō)不上來(lái)的感覺(jué)，整個(gè)劇都是籠罩在很壓抑的氛圍中，好像每個(gè)人都是不得已而為之，但他們真的沒(méi)有別的選擇嗎？

除了《壓路機(jī)和小提琴》，每次看他的電影都是一種折磨，這部也不例外。內(nèi)容上沒(méi)有任何難懂的地方，因?yàn)閴焊蜎](méi)有內(nèi)容，只有私人的記憶和被誤以為是記憶的東西以影像化和詩(shī)歌的形式呈現(xiàn)，綁架了原著并強(qiáng)暴了它。完美但無(wú)用的形式是塔的專長(zhǎng)，因此給出四星是因?yàn)槲覜](méi)看過(guò)原著，所以注意力都在欣賞形式上，如果像《Solaris》一樣先看了原著估計(jì)又是兩星了。記憶片段的選取原則其實(shí)就是片中普希金致恰達(dá)耶夫的那段話，“教會(huì)的分離造成了我們與歐洲的分離，震驚歐洲的每一次事件我們都是局外之人，但是，我們有自己的特殊使命，……，為完成這一使命，我們必須以特殊的方式存活：既保持了基督教徒的身份，又與基督教世界格格不入，您認(rèn)為我們的歷史微不足道，這一觀點(diǎn)我無(wú)法認(rèn)同……”，看似是一段人所皆知的歷史概括，卻是那么沉重，那么斯拉夫。

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“我的生命已然不朽，因?yàn)樗难毫鬟M(jìn)滄海桑田”，電影中詩(shī)歌把我震住了。電影給人以徹底不同的體驗(yàn)，是精神之鏡的自我反思，非深諳俄羅斯歷史與文學(xué)者不能解，他們內(nèi)心的緊張彷徨，光明與黑暗，天堂與煉獄的焦灼選擇，自然之根和精神之根的找尋對(duì)母親的那種負(fù)疚或許就是俄國(guó)思想家對(duì)其祖國(guó)的負(fù)疚

李達(dá)在天臺(tái)描述當(dāng)初的無(wú)力感，然后唱《國(guó)際歌》給夫人聽。毛澤東從法租界狂歡現(xiàn)場(chǎng)，從愉悅，到無(wú)措，再到憤怒，然后是希望出現(xiàn)，接著是希望的縹緲感……一路日劇跑到黃浦江，交叉剪輯年少時(shí)對(duì)父權(quán)的反抗、初涉革命的義無(wú)反顧，這個(gè)人物瞬間真實(shí)了。一群理想主義者，因?yàn)楣餐淖非笞咴谝黄穑纹錁s幸。有此前輩，與有榮焉。要找問(wèn)題可以找出很多，這個(gè)電影不完美，但這個(gè)電影拍的那些人的原型真的太完美了。