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戰(zhàn)亂與叛亂 戰(zhàn)斗方式的迭代與個體群體的無常 對于“運動-影像”的概念做出了直觀的設計和應用 投資的進一步升級 除了日本沉沒最著名的阿蘇山場景 成百上千的士兵馬匹 十年充分準備的美術置景板 姫路城&熊本城的實地拍攝 銀幕初登場的二世野村萬斎 甚至是仲代的秀虎演繹 與武滿徹的激烈爭吵都成全了更上一層樓的境地 相繼去世的幾位幕后工作人員與妻子也籠罩了些那句叩問「神や仏はいないのか！」的陰影 p.s. 楓の方的那場主控戲真精彩以及本多豬四郎是否才是真實的借用之“眼” 畢竟此時黑澤明的視力以及嚴重退化了

好喜歡這個電影 雖然最后有些太理想化。不過我還是不理解為什么要分開

小孩內心好強大，真的很搞笑。

無法自圓其說的扯淡故事，趕覺和Giri/Haji一個pipeline但是差太多了吧，看完還是想去Tel Aviv！

“在最亂的時代發(fā)瘋才是正常之事?！?最匪夷所思的是秀虎從樓上走下面對叛軍時居然用大遠景拍。 要說國師的英雄沒有從這里學到什么我是不信的。