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國(guó)產(chǎn)一區(qū)二區(qū)三區(qū)在線觀看

地區(qū)：喀麥隆年份：2018

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劇情簡(jiǎn)介

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精選評(píng)論

山留樺絳:222.60.79.229
沃納赫爾佐格的想法真是太刺激了。先是一個(gè)瘋狂的理想——叢林歌劇院，為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)瘋狂過的理想，而有了一個(gè)瘋狂的征服計(jì)劃，要在亞馬遜的支流逆流而上、陸上行舟、跨越激流，征服亞馬遜、自然、印第安野人、高山、湍流。要把自己這么瘋狂的想法在電影中實(shí)現(xiàn)，真是太刺激了，比現(xiàn)代啟示錄的那種航路傳記片比可刺激多了。
巧克力球:123.233.81.155
也許我們都不會(huì)像電影中的人物那么性格，那個(gè)一條路走到黑，但那并不代表我們生命中的有一段時(shí)間，至少比電影放映時(shí)間長(zhǎng)的那么一段時(shí)間，我們與電影中的主人公那樣感同身受。很多時(shí)候，我們知道這么做于事無補(bǔ)，沒有意義，但還是去做了。這很傻，也許人之為人，才會(huì)這么傻一會(huì)。
粉姬:61.237.2.229
蠻荒的叢林景觀、野人，載著卡魯索“男高音”的輪船駛?cè)脒@片原始的實(shí)在界，代表了一次象征化的殖民過程。但影片里的拓荒者與原住民之間并不是處于一種“殖民-淪陷”的沖突之中，相反，作為拓荒者的菲茨擬造了自身對(duì)于野人文化中認(rèn)同的“神性”，于是創(chuàng)造了與之溝通的可能。船體被拖動(dòng)時(shí)指向了菲茨的偏執(zhí)，船體最后又承載著菲茨歌劇院的夢(mèng)想。在這里，船體本身意義的多重構(gòu)向是否意味著菲茨完成這段旅程，即是一場(chǎng)成功的“徒勞”？
離孋:123.234.218.113
一個(gè)這種雞毛事情都能拍的有起有落，還是可以的
勿忘小乖:222.29.182.218
影片在菲茨卡拉多熱愛的歌劇中終結(jié)，赫爾佐格給了自己的理想主義一個(gè)善良且極富浪漫主義的結(jié)局