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關于哲學方面的辯論過于虛幻，空想不解決問題。對于全共斗和三島都可以說結局說明過程，歷史的進程拋棄了他們。三島在自決的一刻已經(jīng)是個精神病人，正如他所說不應和瘋子發(fā)生關系，無人響應一個精神病人的號召是合乎情理的。三島病了卻不自知，他自己就是日本文化糟粕塑造的悲劇，被一塊銀表奪去了后半生。從這點來看，三島尚不及芥。沒有一塊銀表又如何？

7.8，漸漸喜歡上伯格曼用這么美麗動人的黑白影像挖掘生命的苦澀與悲傷。冷峻悲涼中有一種質樸真實的純粹；馬戲團中的沉痛人生，關于曾經(jīng)的遺憾、關于失落的尊嚴、關于試圖扭轉命運的自我救贖。陰冷的落魄絕望黑壓壓地降臨，小人物在掙扎在反抗，到最后也只是收拾心情與頹敗的生活，繼續(xù)前行。那一段決斗前的切換視角非常出彩；Harriet Andersson貢獻了比《不良少女莫妮卡》更棒的表演，最后眼神里的狡黠和堅毅，余味悠長

片子好看的原因主要是辯論本身很精彩（恍惚間以為他是增村的哲學系同學），以及被采訪者的解說很精準。而莫名其妙的分節(jié)以及東出柔和的解說絲毫沒有為片子添彩。結尾結在熱情上十分拉低全片水準。三島的坦誠和一以貫之是真的很具有人格魅力（打聽小年輕戀情非常符合我對他的一貫認知x），以及抱著孩子讓三島幫著舉麥的芥正彥也太酷了。4

由此多了一條夢想，和以后的愛人坐在寬熒幕前看1900

涙が止まらない。左翼と右翼の論弁だって言っても根本的な違いは哲學にある。意見の違いはともあれ、真剣に一応共に言葉を突き詰めていくっていうのはリスペクトすべきところである。敗北してもしなくてもそこの熱と敬意と言葉は覚えなくてはならない。