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小津的電影就像巧克力，外觀繽紛似不同，味道其實差不多，不同的故事延展，同一個“嫁女”思維，可謂是萬變不離其宗，同質(zhì)化嚴(yán)重。即便如此，卻依舊如春天鳥鳴，年年歲歲聲相似，歲歲年年動人心。

最后30分鐘里哭成狗，哥哥才是靈魂人物?。「枵娴暮煤寐?/div>

太喜歡小津的“同步”了。他還是很有幽默性的 真正悶騷的電影

14 歌都很好聽 很輕松的片 不錯

幾乎全是固定機(jī)位，很少使用復(fù)雜鏡頭。全片少數(shù)幾個推軌鏡頭，有一個還是方向相反的組接（好姐妹上樓窺探真鍋）。我也想起前頭有一處正反打也是打破了180度原則，那個對話場景是紀(jì)子母親和謙吉母親之間情緒上的接應(yīng)，按道理這么突兀接上并沒有襯托相反的意味。攝影上非常注重景深，淺焦下室內(nèi)環(huán)境和人物的行為非常融合。構(gòu)圖上無論遠(yuǎn)近，都看得出自然的貼合。但是說到嫁女兒這回事，就把日本國內(nèi)父權(quán)這一套惡霸系統(tǒng)給展示出來了，哥哥對紀(jì)子的不理解甚至蠻橫到傷害家人，父親的默不作聲，家中的女性都被父權(quán)壓在身下。紀(jì)子作為大齡剩女不著急出嫁，充滿自信和愉悅的心態(tài)正是對這古老系統(tǒng)的對抗。即便是結(jié)尾看似幸福又充滿了淡淡悲傷的描寫，也是一種相對保守的家庭體系的維護(hù)。