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在好萊塢復(fù)制《喋血雙雄》可以成就《變臉》的成功，不代表再復(fù)制一次《縱橫四海》就可以再出一部經(jīng)典。其實這部電影是吳宇森在好萊塢重要的分水嶺，他拿到了一線大片的合同，本可以更進一步，但骨子里的小家子氣讓電影看上去還是一股港片氣。就像手里拿著滿漢全席的原料，做出來的卻是路邊攤的味道

家庭單位以小博大基本橫縱輻射到了中國社會的各方面，從片名看透不說透面和心不合的為人處事方式到從古至今的官場政治內(nèi)斗，古建的空境和大升格，計劃生育游街的老一輩對制度屈服寧可對付自己和親屬的歷史遺魂，臺詞精彩，表演出色，94年的又一部經(jīng)典。百子灣資料館。

那黑人娘們兒太丑，還窮得瑟，真該死

補第一部黃建新，就九十年代社會亂象諷刺了一圈，但總體只有描繪和（較溫和的）批判，沒有明確的改革立場。官場雄性天下，唯二兩位女性都是走后門進去的；只突出了傳宗接代思想與計劃生育政策的矛盾性，對老輩“子孫”執(zhí)念本質(zhì)的荒謬性帶過得則相當(dāng)輕浮，歸根結(jié)底是一部男性主創(chuàng)電影。王雙立在官場中不上不下的位置切入點好，借此深度刻畫了中國社會皮笑肉不笑太極拳似的你來我往人際交往原則；為題材本身加分。影片高光都在劇作本身，視聽上完全就是一部規(guī)規(guī)矩矩的電視電影，幾乎沒有作者性，想看到更實驗性的黃建新。

就算是華人導(dǎo)演我依然不得不說是狗尾續(xù)貂之作啊。阿湯哥在里面就負責(zé)裝酷耍帥了，導(dǎo)演倒是拍得很中國特色，走了英雄主義路線，也不忘塑造一個大無畏、犧牲自我的女英雄形象。合了，八個字：不中不洋，不倫不類