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集郵臺灣四大導(dǎo)!四部中除胡依舊維持武俠風(fēng)外,另三部都帶有志怪系聊齋的味道。白景瑞的"喜"全程無對白,完全依靠肢體語言敘事,通過音樂變化傳達(dá)情緒,甚至在表達(dá)詼諧滑稽時大膽使用了MIDI樂,頗具喜感,戲曲般的配樂更讓影片獨具一格,雖有風(fēng)范但仍顯無聊;胡金銓一出場便冠絕群芳!"怒"太好看了!既有俠女之俠氣、忠烈圖之豪氣又有一股子匪氣,客棧打斗群戲每一點的節(jié)奏把控都教人通體舒暢,音樂上采用京劇拍子,猝然間理解了傳統(tǒng)戲曲在節(jié)奏安排上的精妙幽微,每一步走位每一個回首體現(xiàn)的都是久經(jīng)淬煉的"功夫",可說是集武俠打戲之大成。李行的"哀"在中國志怪故事基礎(chǔ)上更流淌出濃稠的日本和味,這物哀美的悲劇很難不讓人聯(lián)想到黑澤明,女主角美極。李翰祥的"樂"真的改自聊齋,只為最后收束"為善最樂"大主題。四部場景氛圍烘托俱佳,風(fēng)格既相異又統(tǒng)一,難得一見的集錦佳作

氣都?xì)馑懒恕＿^得最舒服的是住在監(jiān)獄抽大煙的毒販強奸犯殺人犯。

非常好的男女主角，新浪潮的調(diào)調(diào)，現(xiàn)實就是讓你來不及任性

我覺得除了表面的情節(jié)以外，是在以英國小鎮(zhèn)為背景探討犯罪的先天性和后天環(huán)境影響的問題

七十年代電影，今天看都覺得情節(jié)不落俗套