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成本最低的電影吧，鏡頭切換的完整性還算比較好的，懲罰一個男人就賜他一個女人

這部電影和后續(xù)拍攝的《鐵人》可以讓我們了解在那個火紅年代，波蘭在干些什么，受冷戰(zhàn)思維的影響，波蘭也在國內(nèi)抓特務。覆巢之下無完卵，每個人都是受害者。盯比較，我更喜歡《鐵人》。

①最后的舞蹈加配樂真是驚艷②出場人物比《殺戮》《奪魂索》還要少③誰是誰的主宰？誰是誰的玩物？④波蘭斯基似乎有很多古怪邪惡的想法

“在格但斯克造船廠工人騷動期間，布爾庫特喪了命。人們再也找不到他的任何痕跡。從此，大理石人就成了一個幽靈?！?/div>

溯源童年苦難，擁抱那個弱小迷惘的自己，告訴他，你已成為，你已獲得，你將通過此刻的恐懼與悲傷來到我身邊，然后攜死亡離往昔而去。這種與過去陰影和解的獨特方式，是藝術創(chuàng)作的力量。馬戲團、侏儒、肢體殘缺者、東方圣徒、豐乳肥臀等符號繼續(xù)沿用。母親蘊藏在忍耐中的寬廣博大以高音唱腔取代說話的特征來展現(xiàn)。父親的嚴苛規(guī)訓無疑是童年創(chuàng)傷的根源，但是父親對強人政治和男子氣概的憤世嫉俗式迷戀亦是社會時局的復雜產(chǎn)物，因此他必須承擔獨立的自我探尋之旅。前去刺殺獨裁者卻反而被對方的領袖氣質(zhì)俘獲，失敗后像狗一樣懵懂地活過，邂逅無私仁愛的圣徒木匠，被法西斯主義圍剿迫害，途中癱瘓的雙手象征失能的國家體制，同時也是被極權識別為異類的標志，是對喪失理想與決心的自我懲罰。你在惡魔身上看到了神，其實二者都是都是通往真實自我的路障。