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快別講這些布爾喬亞故事了，趕緊去拍巴別爾的紅色騎兵軍吧?。?/div>

這電影完全就好象是威爾.斯密斯的個(gè)人表演，前半段有點(diǎn)好象《荒島余生》，不過明顯比湯姆.漢克斯活的灑脫，吃自個(gè)兒種的玉米，開跑車打獵物，航母上打高爾夫，諾大的紐約就這哥們的天下。他逮了僵尸頭兒的女朋友，結(jié)果失去一直陪伴他的狼狗山姆。人類的命運(yùn)永遠(yuǎn)不會(huì)最悲慘，這不，半路殺出的帶一小孩兒的金發(fā)女子就帶著他給世界的饋贈(zèng)——血清，找到最后的伊甸園。 電影結(jié)束時(shí)，旁白說他是“黑暗中的一道光“。威爾.斯密斯是黑色的皮膚，那我想那是他的牙齒吧。

28歲才能看完這個(gè)系列。。。

史上唯一以黑人男性這么有安全感的角色為主角的喪尸片

4.5帕夫利科夫斯基最厲害就是用極少的鏡頭量傳達(dá)出豐富的信息，這種信息不光是敘事層面上的也是情感維度的，看似波瀾不驚實(shí)則驚濤駭浪，在二戰(zhàn)后波蘭壓抑的社會(huì)氛圍中萌芽的愛情故事，穿越時(shí)間與空間的牢籠最終在藝術(shù)的召喚下圓滿，這其中的逃離、反抗、思戀、怨恨、爭(zhēng)執(zhí)，甚至救贖，都平緩得不留一絲痕跡，在荒野里在城市中，仿佛歌聲也魔力，帶領(lǐng)男女主人公和觀眾在歷史的洪流之中尋找那似乎觸手可及又遙不可及的自由，不管是波蘭的民歌還是巴黎的爵士樂，乃至蘇聯(lián)的主旋律，帕夫利科夫斯基巧妙地呈現(xiàn)了二戰(zhàn)后分離斷裂的歐洲，在當(dāng)下歐洲面臨重新分裂危機(jī)的時(shí)候，《冷戰(zhàn)》中的突破一切困難的重逢和始終無法割舍的眷戀都在提醒我們團(tuán)聚永遠(yuǎn)比分離要來的珍貴