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文德斯賦予攝影機(jī)以完全意義上的自由度，讓其無(wú)任何阻礙地穿梭游蕩于柏林這座城市的街頭巷尾中，仿佛天使無(wú)時(shí)無(wú)刻都縈繞飄蕩在空氣中從未離去一般。二戰(zhàn)后民族傷痕如郁結(jié)陰霾籠罩在柏林天空之上，天使既是人間悲歡離合的旁觀見證者，也是具有悲天憫人情懷的人道主義者。典型的散文式影像。

回歸首集來說只能算是一般，經(jīng)過上一季末的折騰，神盾局就沒剩下多少人了，新加入的這幾位看起來應(yīng)該就是炮灰而已，果然第一集結(jié)束就搞了個(gè)全滅。本集最出彩的，反倒是那個(gè)可以讓身體變成別的物質(zhì)的反派呢～～個(gè)人評(píng)價(jià)：B。

7/10。導(dǎo)演將畫布拍下來和城市的實(shí)景疊印在一起，使畫面具有油畫般的顆粒質(zhì)感，盡管這種嘗試僅在開頭等處出現(xiàn)極少，但成功表現(xiàn)了畫家就活在靈感中，營(yíng)造了惆悵的情緒，為后來他浪漫又不切實(shí)際的追尋提供了心理依據(jù)。敘事的造夢(mèng)和反諷機(jī)制可能影響到[開羅的紫玫瑰]，情節(jié)設(shè)置充滿虛幻性又用細(xì)節(jié)力證珍妮的真實(shí)存在，譬如畫家走訪了馬戲團(tuán)的老員工、修道院的修女，無(wú)一例外說珍妮確有其人，畫家也確實(shí)在同一日期趕來燈塔，目睹了海嘯沖走珍妮，畫家從海中遇救后史彼妮小姐還在岸邊撿到了珍妮的圍巾，結(jié)尾瞻仰者們對(duì)珍妮的畫像議論紛紛：安詳?shù)拿嫒?，憂郁的大眼睛，真還是假由觀眾定奪。畫家其實(shí)借他者構(gòu)筑自我形象，他不愿出賣靈魂畫裸體維系生計(jì)，但內(nèi)心真實(shí)的情感無(wú)處表達(dá)，被評(píng)論道花的繪畫毫無(wú)生氣，珍妮是蕭條時(shí)期的自我藉慰，就是那稍縱即逝的靈感。

有點(diǎn)平淡的故事，女主因?yàn)槟兄鞒鲕壓筒缓系幕橐錾钜恢被貞洺鯌?。。最后相互諒解。。發(fā)現(xiàn)初戀男友已死。

整部電影特別dry，看得好煎熬...最近對(duì)理論處于強(qiáng)烈逆反心理的我無(wú)法忍受這片中抽象虛無(wú)的設(shè)定和對(duì)白，竟然還有what's wrong with theory這種臺(tái)詞...這種故事小時(shí)候看科幻世界讀太多了還比這個(gè)有趣：我就是沒辦法用新歷史主義的角度來認(rèn)識(shí)這部電影，就醬吧＝＝