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無限致敬了希區(qū)柯克的后窗 又彰顯出了帕爾馬的功力與底蘊(yùn)

期待已久的五星電影終于來了！美國人的種族主義是區(qū)分膚色，而中國則是通過口音區(qū)分地域，你是外省人，你是北方人，你是農(nóng)村人，路過的都不是佛山人。。。我們什么時候能拋開種族主義偏見的就事論事，那才是真正的文明社會。準(zhǔn)備買本老羅推薦的美國種族主義簡史看看。

跟蹤、偷窺、情欲、兇殺，德·帕爾瑪 總能拿捏自如，字幕滾動時那場替身戲開眼界了。

美味。算是‘疏離三部曲’最通俗易看的一部?！兑埂分墼诨橐鲫P(guān)系中長久共處出現(xiàn)的疏離，《蝕》展示資本市場和物質(zhì)條件對人的關(guān)系的疏離，相比之下，本片作為首部曲就一個三角戀故事似乎格局頗小，然而探討的是移情別戀這種制造情感疏離的最直接原始形態(tài)。男主未婚妻剛失蹤，竟然‘很自然地’就借著一起尋人追求起來未婚妻閨蜜。女主對這種狀態(tài)的不安和陌生感既有來自良心譴責(zé)的一面，更有震驚于男主變心之快：其拋棄舊愛的輕易程度，彷如過往一切從未發(fā)生。然而愛欲悄無聲息地滲透入侵，最終連女主自己也開始擔(dān)心好友的重新出現(xiàn)，原本對男主的陌生感現(xiàn)在投射到自身，既自責(zé)又不可救藥地陷進(jìn)這段關(guān)系里。安東尼奧尼的鏡頭冷靜而有耐心，善用精巧的場景設(shè)計細(xì)膩呈現(xiàn)人物對環(huán)境的直覺感知，不費(fèi)對話旁白便能捕捉情愛中的疏離感的微妙心理狀態(tài)。服

6.5 配樂是亮點 同年專輯《Welcome to the Pleasuredome》里的Relax在此出現(xiàn) 此曲后來也被黑鏡潘達(dá)斯奈基選用。 以及 兩端旋轉(zhuǎn)鏡頭