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從小在城市長大的人是看不懂這部片子的 片中小縣城太多的場所和我小時候的蒲岐太像 那么親切 那么熟悉 片中的商店 片中的音樂 片中的群眾表情 對我來說太過熟悉 同然 像小武這樣的邊緣人物也隨處可見 穿件舊西裝 在路邊閑逛的 而最后群眾對這個可憐的小人物的圍觀又是那么真實 中國電影需要真實

格局小不說，最后結(jié)尾居然用最惡心的機(jī)械降神的方法收尾！

viva la vida, frida的一生，注定是傳奇的一生。她在痛苦中忍受磨難，但也正是這種異于常人的殘酷經(jīng)歷，給了她無窮盡的靈感。

C / 棍棒放下又拾起，解釋欲言而又多余，包括始終控制著凝視的視角、距離與時間的長鏡頭，都引而不發(fā)地構(gòu)成一種關(guān)于暴力的修辭。相比影像的強(qiáng)大統(tǒng)治力文本的缺陷反而明顯許多。其弊病不在于是否符合現(xiàn)實邏輯，而在于無法為這一切人物同質(zhì)化的虛無狀態(tài)創(chuàng)設(shè)足夠有說服力的情境——哪怕構(gòu)造一個更具魔幻色彩的情境，也可能比現(xiàn)在這個“現(xiàn)實”的情境更真實。盡管導(dǎo)演的目的應(yīng)是一種“完成時”，觀眾卻總需要一定程度的“進(jìn)行時”作為理解的潛在基礎(chǔ)。多線程的敘事結(jié)構(gòu)也一定程度上稀釋了這種力量感，個人的確會期待更精簡更凝聚的版本。

第一部賈樟柯。為賊不夠理想，為人不夠現(xiàn)實，所謂有情無志，最可憐不過如此。