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額，我對這種題材真心沒有好感，但是不討厭電影。

突然想起那時候剛看了幾集，b就出事了……本質(zhì)吃著腐劇紅利的無腦劇罷了

2022.06.18 @ State Theater 終于沒有再錯過一次熒幕放映。觀影時會不自覺這部和法外之徒作比較，都是有些荒謬的三人行。但也許因為法外之徒的主角是騙子和女學生，那么總覺得他們很多時候的行為和選擇更多出自沖動和缺乏思考；然而祖與占的三人則是從事文學事業(yè)的知識分子，很難斷言他們的行為究竟是原因思想更自由超前還是更虛偽放浪。但至少有一點可以確定，祖與占中的三人關(guān)系與最終結(jié)果，于我，更難理解，也更不可能共情。大抵是我視野的局限，妄圖用自己的理性與道德觀去批判劇中人，從而阻礙了對此片的理解與欣賞。3.5/5

鍋蓋頭徹底變成槍戰(zhàn)片了。

用一個比喻來說，日本社會和藹的外殼下是冰冷的內(nèi)壁，冰冷的內(nèi)壁中則存著溫熱的人，是枝裕和的鏡頭是一把手術(shù)刀，一層層切開這果實，讓觀者在冷暖間獲得新知。一定程度上，《無人知曉》是《小偷家族》的前奏和預演，關(guān)注處于異常狀態(tài)的社會邊緣群體，揭示復雜的社會網(wǎng)絡中最脆弱的軟肋:相似的主題，相仿的悲歡基調(diào)，戛然而止的敘事，雖然涉及的社會議題數(shù)不及后者，但本作中不同問題類型的代表人物依然顯示出導演作為“外科醫(yī)生”的野心。專注于兒童的視角，多處低視角的主觀鏡頭，使用大量的特寫與細節(jié)伏筆替代言語，導演的個人風格十分濃厚，期待與導演其他作品的相遇。