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大時(shí)代短短四年間基隆一大戶人家的悲情之衰。傾巢之下，安有完卵。文清寫字溝通的戲拍出默片感。高捷一直混黑社會(huì)洗底無門了。臺(tái)詞把鏡頭又念一遍看來是侯早期就有的方（問）式（題）

一個(gè)看似荒誕的故事，影射了許多現(xiàn)實(shí)問題。比如，一個(gè)成年人被逼得“神經(jīng)質(zhì)”，或許只需要一個(gè)大型機(jī)構(gòu)不同部門之間的互相推諉。結(jié)局竟然就接上了腿，有點(diǎn)意料之外又合情合理，雖然這種情感回歸型的結(jié)局就少了那么點(diǎn)諷刺的味道，但勝在溫暖吧。

侯孝賢用了極為內(nèi)斂的影像風(fēng)格，詮釋他內(nèi)心中臺(tái)灣的二二八事件，那是一段臺(tái)灣歷史的悲劇

aahhhahahaa看得好開心

170分鐘版，視聽風(fēng)格一脈相承，對話、舊物、閃回拉展開時(shí)空，帕西諾的演技渾然天成，對女性角色的刻畫也有了層次感，補(bǔ)全了教父的“god”一面（而圣子則是被獻(xiàn)祭的羔羊）；奈何劇情、人物與立意不僅毫無新意，甚至有所退步——依靠極小概率事件、引入新主角、致敬前作與披露政商各界黑幕等手段勉強(qiáng)撐起了這漫長的近3個(gè)小時(shí) 加了天主教陰謀論的老調(diào)重彈，堂兄妹狗血的一見鐘情，幕后反派的故弄玄虛，淪為噱頭的暴力美學(xué)——前兩部其實(shí)以將希臘式的個(gè)人悲劇與家族史詩講清，本片頗有強(qiáng)補(bǔ)留白、甚至畫蛇添足之嫌，何必強(qiáng)求個(gè)三部曲哎