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3.5星！影片與其說是懸疑探案，不如說聚焦更多的是治愈這一方向，是對于自身那一內(nèi)心之洞的填補(bǔ)。而這也是其與通常懸疑探案類影片的不同之處，即比起真兇，比起真相，藤沼悟的行動(dòng)策略則更側(cè)重于保護(hù)其受害者，因?yàn)殡r月加代可以說正是藤沼悟當(dāng)下生活之困境以及那一內(nèi)心之洞的因。

單從故事來看，不難將其與《包法利夫人》的文本框架作出類比，影像在拋棄了典型的三段式古典敘事下重構(gòu)的散文式文本，從第一人稱視角的敘事主體出發(fā)將視點(diǎn)游離于“有限”與“無限”之間，含蓄克制。長鏡頭之下的東方美學(xué)和疊化更迭的心理蒙太奇式柔情般的鏡頭變化，搭配上畫外音的詩意文本，一同構(gòu)成這部在宏大時(shí)代下個(gè)體意識(shí)的覺醒之詩。細(xì)膩的情感變化是流動(dòng)在費(fèi)穆巧妙的場面調(diào)度之中，不能稱其為新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深鏡頭將意義含糊的特點(diǎn)重新引入了畫面結(jié)構(gòu)之中，意義的含糊性、解釋的不明確性首先已經(jīng)包含在了畫面本身的構(gòu)圖之中，這是現(xiàn)實(shí)的曖昧性，也是心理敘事的真實(shí)性。是啊，你們法國人引以為傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了東方美學(xué)之中顯現(xiàn)了。

愛梨醬麻吉天使。講述了母愛還有伙伴友情信任以及愉悅犯獲得"拯救"的故事，還是治愈的，動(dòng)畫做的不錯(cuò)，不過想講的道理太多分配的太平均導(dǎo)致沒有重點(diǎn)的感覺。

某種意義上，《小城之春》之于華語電影既是一抹曙光，又是一抹余暉，但總體而言，它還是影史意義大于藝術(shù)意義。

不接受NTR之類的說法。我看到的是友情和感動(dòng)，配樂特別好，營造了一種前所未有的寒冷冬天的氛圍。