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迷失一代，嬉皮，進(jìn)教堂，住牧師家，寬恕，傳教，洗禮，祈禱，布道，愛歌，治病

“望族留原籍，家貧走他鄉(xiāng)?！?人物有點(diǎn)臉譜化。但是喊票都小小聲的黃渤在小飯館干架，去砸人玻璃，感受到了這個人物的矛盾和豐滿。

150分鐘回顧整個朝鮮戰(zhàn)爭的經(jīng)歷，從頂層設(shè)計到戰(zhàn)略指揮再到細(xì)節(jié)人物，將原本電視劇這么大體量的信息濃縮成這部電影，已是很不錯的呈現(xiàn)了，特別是每次戰(zhàn)役的地圖呈現(xiàn)非常有意義，可以彌補(bǔ)觀眾對朝鮮半島地理信息的不足

渤哥處女座，哦，處女作，打卡。

8.5# 節(jié)禮深幽 人情暗昧 曲廊折轉(zhuǎn) 亦或者——室外是迷蒙與失卻 室內(nèi)是猜度與競演 終究全淪為衰亡 幾聲長吁短嘆而已｜最驚為天人的或許是攝制技法與文本關(guān)鍵概念的統(tǒng)合 ①在重重門簾阻隔的-滅點(diǎn)明晰的室內(nèi)透視場景中 我們很難看到人物從最靠近畫面外端的位置遁出 他們總是在里面（偷偷）活動 一場戲結(jié)束時我們總會看到人物背過身離去（一種絕望的 無處疏解的秘密藏匿）②人物間從未交親 無論位置-場合 小津總會讓其影像毫無重疊 也因此他們?nèi)裼撵` 圍坐時幾無重量 只有臉龐虛浮 ③隔岸觀火的中景極少自然過渡到近景或特寫 凝視狀的“小津式”正反打更像是責(zé)難 它突兀 震悚 像是前述隱忍-誆騙活動無以為繼的最終爆發(fā) 它要求人只能有兩種活法：要不就徹底的跋扈（兒繁） 要不就徹底的偽善（紀(jì)子）/Dore w/羊