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很喜歡訂婚宴那段，親密關(guān)系雖然不是什么斗智斗勇的博弈，但卻很可能形成一種互不相讓卻無(wú)可奈何的對(duì)立局面。兩個(gè)人都希望對(duì)方接受what I am，但接受對(duì)方又意味著自己無(wú)法成為那個(gè)what I am，變與不變都是痛苦，進(jìn)退兩難的矛盾讓人呼喊，take me baby or leave me.

我先來(lái)第一瓢涼水吧，富人的形象太簡(jiǎn)單了，富人很傻嗎？??

這個(gè)搞逼的故事是靠搞逼來(lái)推動(dòng)的。

任何以空間為主要隱喻的作品都要克服結(jié)構(gòu)主義式的完美主義傾向，更何況以房子來(lái)類比社會(huì)階級(jí)的上與下是一個(gè)很常見(jiàn)的手法?！都纳x(chóng)》的劇情動(dòng)力完全來(lái)自于這一上一下之間的互動(dòng)，它頗為勇敢地把下對(duì)上的寄生關(guān)系明確寫(xiě)了出來(lái)，最終矛頭其實(shí)直指窮人階級(jí)對(duì)于財(cái)富與權(quán)勢(shì)的渴望和這一渴望的破產(chǎn)。同時(shí)也正是從這種空間的互動(dòng)里，奉找到了進(jìn)行影片調(diào)性切換的動(dòng)力，影片就這樣從荒誕喜劇演變?yōu)閼乙?，最終來(lái)到血腥暴力的高潮。然而如此完美的結(jié)構(gòu)里欠缺一些真正攝人的力量，一些來(lái)自于角色的真正威脅生存的危機(jī)感。影片的調(diào)度是如此精雕細(xì)刻，除卻幾個(gè)靈光時(shí)刻以外，反倒欠了一點(diǎn)視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，來(lái)從畫(huà)面和空間內(nèi)部帶出壓迫和不安全感來(lái)。

An eye for an eye, and a tooth for a tooth