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關(guān)于婚姻之后的忠貞，男主午后思想的不忠，讓他總是束縛在忠于不忠的界限，最后他經(jīng)住了考驗(yàn)，選擇了夫妻之間的信任

對剪的空間切割鏡頭不錯。經(jīng)典的《德州鏈鋸殺人狂》模式的殘殺片，有A24變態(tài)屬性的大概就是“老害”的設(shè)定了。保守退伍房東對嬉皮性解放租客，欲求不滿、年老色衰的惡婦嫉妒垂涎青春無敵的肉體，這背后反映的是現(xiàn)代人普遍的“年齡焦慮”（霧）。

侯麥不僅懂女人，也懂男人。開篇對閱讀的自白便深入我心。所謂午后之愛，即是在婚姻圓滿后的想入非非。面對多年未見的曖昧對象的攻勢，男主的退縮更像是對道德的屈尊和膽怯。相比而言，克洛伊由內(nèi)到外散發(fā)著美，而這種美，早已超越了道德的束縛上升到靈魂的自由。

鐘孟宏的電影有種小說感，一些對白，如牛排店的對話；一些鏡頭，如夏日的空境；一些轉(zhuǎn)折，如真實(shí)的抓蛇。既戲劇又詩意。即使相同的劇情，這邊的電影也不容易營造這樣的鏡頭效果，那邊的配樂和氣候經(jīng)過幾十年來的積淀已經(jīng)被人為地賦予某些意義。

波瀾的歷史在[悲情城市]里卻是在沉默地悲壯著，特別是梁朝偉的聾啞角色最終逐漸成長成了情感的內(nèi)核和劇情的主宰。這種失語狀態(tài)不只是臺灣孤兒性的體現(xiàn)，更是那一代人無言而堅(jiān)韌的歷史觀。影片最終結(jié)于一張同樣無言而堅(jiān)韌的相片，成為歷史的唯一憑證面向未來，本片因此姿態(tài)而成了部因無聲而偉大的史詩。