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The Father在失智中解離時(shí)間與空間，為敘事的規(guī)則增添一股不確定性，The Son在痛苦中選擇最平鋪直敘的敘事手法緩慢呈現(xiàn)兒子內(nèi)心所苦，然而主角是兒子，卻幾乎都以休傑克曼飾演的父親去看待兒子的思緒，這也導(dǎo)致看也看不清，最後也無法感同身受兒子的痛苦，電影便以父親的喪子之痛劃下句點(diǎn)。整體只能說平庸之作，換成最普通的敘事手法後便再無驚艷感，只剩下休傑克曼的演技在撐著，片末的喪子之痛，休傑克曼演的掏心掏肺，足以令人感同身受，困在痛苦裡的兒子，憂鬱癥之苦恐怕只有真正經(jīng)歷過類似低潮的人才能懂，導(dǎo)演要再加油。

覺得普通，這亂世，也沒覺察出多么奢靡，也沒有多少哀怨，情欲也不夠濃烈，連王祖賢的扮相也無美感。還有那個(gè)配音是曉露吧，殺。。

隨著城市化的進(jìn)展，人會(huì)變得越來越脆弱。而且現(xiàn)在的大環(huán)境不適合人類發(fā)展，各行各業(yè)都好卷，工作，生活，家庭各方面的壓力都很大，人很容易被壓力壓垮的

續(xù)集更比前作強(qiáng)。既自我檢討個(gè)人英雄主義，又繼續(xù)需要個(gè)人英雄主義，和平時(shí)期不需要的人，動(dòng)亂事件中又必須找回的人。2000年初《24小時(shí)》系列的鮑小強(qiáng)也是同樣定位。爆炸事件、追蹤劫匪、被迫行動(dòng)、孤膽英雄，看起來真像。 很多場(chǎng)戲里把懸疑驚悚感不斷用剪輯延長(zhǎng)時(shí)間爆發(fā)，節(jié)奏感特別好。完美平衡動(dòng)作、喜劇、驚悚多種元素，文戲武戲俱佳，工廠大樓爆炸出的煙花真漂亮。

兒子的選角太失敗了。這完全靠情緒引導(dǎo)的題材沒有了表演等于看了個(gè)寂寞。