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打呼嚕太大聲后面的人都笑了

3.5｜情緒電影。也是當(dāng)代法國的“發(fā)瘋”文學(xué)，值得記錄。長鏡頭拼命幫助導(dǎo)演將情緒烘托到頂，輔之以每個(gè)人過火的表演。當(dāng)然是比不過Les Misérables的，就算借口是導(dǎo)演故意將事件限制在一處和一小段時(shí)間，也不具備“社會(huì)氣質(zhì)”。頗遺憾的是加夫拉斯的兒子并沒有繼承乃父精致的導(dǎo)演技法。P.S.攝影應(yīng)該能拿到凱撒提名，打光很好，色調(diào)的轉(zhuǎn)變也拿捏得準(zhǔn)。

片子很平靜，看完之后卻心里卻能掀起微微的波瀾~

2022-2-15 單位組織 還丟了圍巾。不值當(dāng)啊

并非地球上最后的夜晚，而是夢境里無序的循環(huán)。畢贛用流淌著詩意的鏡頭語言講述了一場對過往的回溯和對記憶的探尋，呈現(xiàn)方式極盡迷幻。影片的內(nèi)核及框架與《路邊野餐》別無二致，幾乎是一次全方位的自我修/重復(fù)，而對形式的精雕細(xì)琢與前者的渾然天成在質(zhì)感上則大相徑庭，靈性似有消減。前半部分在黑色電影的架構(gòu)內(nèi)進(jìn)行碎片式填充，增強(qiáng)故事性的同時(shí)最大限度地保持神秘基調(diào)，直至羅紘武走進(jìn)影院，觀眾隨之戴上3D眼鏡，伴著強(qiáng)烈的儀式感和驟然出現(xiàn)的片名，敘事風(fēng)格徹底走向魔幻，結(jié)合一鏡到底的沉浸式體驗(yàn)，引領(lǐng)所有人共同入夢。一說電影是造夢的藝術(shù)，當(dāng)二人在被咒語喚醒的旋轉(zhuǎn)屋內(nèi)擁吻，絢爛的煙花綻放不息，瞬間凝固成永恒；無夢之人或早已退場或仍在酣睡，夢醒之人回味、咒罵、遺忘者兼而有之，夢境交織于現(xiàn)實(shí)，這些不正是電影的魅力和意義所在嗎？