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不斷變換的講述者，接起來(lái)一個(gè)跨度漫長(zhǎng)又異常真實(shí)的故事。有人慢慢死掉，有人掙大錢(qián)，有人一輩子放不出個(gè)屁來(lái)，有人愛(ài)過(guò)很多人，最后自己活的舒服就好（我被楊德昌馴服了？！操真不想在誘導(dǎo)之下說(shuō)出這種小說(shuō)腰封式的矯情話(huà)來(lái)）。 楊德昌善用細(xì)膩的悲觀(guān)創(chuàng)造大矛盾，現(xiàn)在很想他的其他作品。 最后，胡因夢(mèng)真美啊，像周迅那種的美。

波蘭斯基的幽閉感營(yíng)造和長(zhǎng)鏡頭調(diào)度真是嘆為觀(guān)止，那些輕微的聲響、突然的裂痕、堆積的瑣事、郁結(jié)的情緒，一步步讓觀(guān)眾和女主一起進(jìn)入repulsion的深淵無(wú)法自拔，所有調(diào)度完全是把整個(gè)空間作為劇情本身在推進(jìn)，修道院的鐘聲、街頭樂(lè)隊(duì)的演奏，這些細(xì)節(jié)都成為房屋伸出的觸須，成為女主心理向外逃的出口，或是想要納入的欲望。這種心理一直延宕到空間被徹底闖入，在一堆凌亂的雜物中，我們終于窺見(jiàn)了一切的起始。

電影和故事總告訴我們結(jié)婚以后就是大結(jié)局，可大結(jié)局以后呢？為什么沒(méi)人教我們。ps：楊德昌的電影總是源于生活遠(yuǎn)卻遠(yuǎn)高于生活，深刻的讓人害怕

為烏瑪瑟曼（此時(shí)十八歲）而來(lái)，合家歡。

整部電影一直在訴說(shuō)的一個(gè)觀(guān)點(diǎn)就是：不信任。無(wú)論是對(duì)舊的體制，還是新的思潮，似乎從來(lái)沒(méi)有真正的信任過(guò)，這大約也是楊德昌當(dāng)時(shí)的寫(xiě)照吧。另，張艾嘉到底換了多少套衣服啊，真正個(gè)人秀！再另，胡茵夢(mèng)美極！