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終于看到了這部集結了很多后來的大牌的高校青春劇。有魅力的男人年輕、生前、死后都那么吸引人。

各方面都很出色的紀實片，完成度也很高，有時候特佩服美國導演，能把故事講的很好，還能讓不分國籍的觀眾感受到那種不屈的美國精神

這是我看過的迄今為止最牛X的不用電影語言講述故事的電影，開場的兩個場景就已經把我搞的幾乎崩潰~沒有任何蒙太奇，剪輯技術可言的畫片拼貼。 I never seen the movie like this. It's fucking fantastic bullshit~

人生不過是一場鬧劇，誰鬧得夠厲害夠引人注目而已。 電影很給力，演員也很給力，除了Zellweger。

蔡明亮這部影片常被放置於安東尼奧尼的影像譜系里，那些鏡頭裡的封閉空間，例如公寓、房間和電梯等，帶來和周遭世界分隔開的疏離感，空房間亦成為三位主角彼此匿名交匯的場所，他們的表演亦不會給人任何情緒上的張力，連做愛都只是暫時緩解寂寞的過程。 敘事看似沒有情緒參與，但接近尾聲時楊貴媚在大安森林公園裡那長達六分鐘的哭泣場景，卻是對時間延續(xù)感的重視，宣洩其空虛心境。就像阿甘本講，電影的要素並非影像而是姿態(tài)，影像是對姿態(tài)的具體化和消除，姿態(tài)是對可交流性的嘗試。 就像小康在隔天清晨，渴望眼神凝視睡著的阿榮，試探性地吻他的臉龐。張大春在評論時指出，這三個人物缺乏的，恰巧是華人文化里尤被重視的東西：家庭。無論是精神層次，還是具體住所。而女性角色也只作為男性角色們在無法透過性來滿足彼此間的驅力時的某種中介物。